在爱的温情中, 勃洛克一生创作相当勤奋, 著作颇丰。诗歌创作计有《美女诗草》(一译《美妇人诗集》)(1904)、《意外的喜悦》(1907)、《雪中大地》(1908)、《夜间集》(1911)、三卷集《诗歌集》(1911—1912)、《俄罗斯诗草》(1915)、四卷集《诗歌集》(1916)。陆嘉玉指出, 后来, “勃洛克将这些诗篇大体上按照写作年代编成了三部诗集。第一部诗集(1898—1904)包括组诗《黎明之前》《美女诗草》和《歧路》。第二部诗集(1904—1908)包括组诗《土地的泡沫》《城市》《白雪假面》《自由思想》以及长诗《紫罗兰》等。第三部诗集(1907—1916)包括组诗《可怖的世界》《报应》《抑扬格》《意大利组诗》《竖琴与小提琴》《祖国》以及长诗《夜莺花园》等。这三部诗集构成了一个完整的《三部曲》, 每一集都标志着诗人生活和创作道路上的一定阶段”。他的两篇著名长诗《十二个》《斯基福》(一译《西徐亚人》)则写于十月革命后, 此后几乎停止了诗歌创作。他的创作集俄国象征主义之长, 因此被称为集大成的象征主义诗人。
勃洛克自小喜欢舞台艺术, 多次上台表演, 他正是在演《哈姆莱特》一剧时与门捷列娃熟识并相恋的。他一生写有多部戏剧, 主要有《抒情剧》(1908), 包括三部诗剧《滑稽草台戏》 《广场上的国王》和《陌生女人》, 《玫瑰花和十字架》(1912)等。
勃洛克在俄国诗歌史乃至文学史上拥有相当重要的地位, 马克·斯洛宁指出:“他的名字是应与俄国五大诗人普希金、莱蒙托夫、涅克拉索夫、费特与邱采夫(即丘特切夫——引者)并列的……他不仅是个写出美妙诗句的人, 而且代表俄国文化。倘如我们说普希金奠定俄国文明之新阶段且表示出其未来的发展, 则继承普希金的勃洛克可以说是此阶段之最后一位人物。”
二、诗歌:先锋精神与公民意识的交织与融合
勃洛克的创作时间比较长。关于其创作与分期, 中俄学者有着不太统一的见解。
苏联学者科瓦廖夫等把他的创作分为早期诗作和摆脱象征主义影响之后两个时期。我国学者陆嘉玉的观点与此类似, 认为应该分为“早期的诗歌”和“成熟期的诗歌”两个时期。
孙美玲则认为应分为四个时期:“勃洛克的创作道路大致可以分为四个大的阶段:第一阶段(1897—1901)以《美妇人诗集》为标志, 爱情为中心主题, 更多地表现了封闭的自我精神世界, 广泛而多样的人民生活尚未成为他的诗神所深切关注的对象。他的诗作意境平稳, 神韵和谐。第二阶段(1901—1908)以诗集《意外的喜悦》《白雪假面》、抒情剧《草台戏》等为代表, 他突破狭窄的生活圈子, 转向表现生活、社会、大自然、人的自发性力量, 他认为艺术是‘自发性声音和自发性力量’。第三阶段(1909—1917)诗人创作了《意大利诗集》、长诗《夜莺花园》《报复》, 以及剧本《玫瑰花和十字架》和大量文章。勃洛克的诗从表现自发性力量过渡到强调诗歌的倾向性和诗人的天职, 表现在俄罗斯实现美好生活理想的追求。1917年十月革命后的时期, 构成了诗人创作的第四阶段, 长诗《十二个》为这一时期的优秀代表作, 长诗表现了诗人对革命的追求和赞颂。”
