整个20年代, 扎米亚京在新一代作家心目中是一位极富创新意识、独立精神且具有很高艺术成就的大师, 是符·伊万诺夫、尼·尼基京、左琴科、卡维林、隆茨、费定等“谢拉皮翁兄弟”——这一20年代著名文学团体公认的老师, 在俄国文坛影响颇大。马克·斯洛宁指出:“扎米亚京在20年代产生的主要影响是他在写作技巧上培养了一代新人。他还是一位讽刺家和那种最接近欧洲表现主义的新现实主义的领袖。他的敌人称他为形式主义者, 实际上, 他是一位喜欢对文字和情节进行试验并把‘精心构思的故事’看得高于一切的人。”
从英国回国到最后出国这十几年时间里, 他创作了短篇小说《龙》(1918)、《洞穴》《马麦》《童年》(均1920)、《暴徒》(1921)、《最主要的故事》(1924), 中篇小说《让丘雷金同志发言》(1927)、《洪水》(1929), 长篇小说《我们》(1920), 微型小说集《邪恶的故事》(1927), 戏剧《圣多米尼克之火》(1922)、《跳蚤》(1924)、《阿提拉》(1928), 以及政论文章《西徐亚人吗?》《家养的和野生的》《礼品赠送者》《论均匀分布》《当代俄国文学》(均1918)、《明天》《创作心理学》《主题和情节》《论语言》(均1919—1920)、《我害怕》(1921)、《天堂》《论综合》《谢拉皮翁兄弟》《赫伯特·乔治·威尔斯》(均1922)、《欧·亨利》《论文学、革命、熵和其他》《新俄罗斯散文》(均1923)、《关于现今的和现代的》《阿纳托利·法朗士》《亚历山大·勃洛克》《费多尔·索洛古勃》(均1924)、《契诃夫》(1925)、《后台》(1930)。
1932年2月起, 扎米亚京定居巴黎, 但非常渴望能回到祖国, 因此离群索居, 远离反苏的俄侨圈子, 一直保留着苏联护照, 并且与高尔基保持通信联系。作家别尔别洛娃回忆道:“他和谁也不交往, 他不认为自己是侨民, 他满怀可能返回祖国的希望……我甚至不希望让他相信他能活着等到那一天, 但对他来说, 最可怕的就是放弃这种希望。”1937年3月10日, 扎米亚京死于心脏病突发, 安葬在巴黎郊区季耶的公墓里。在生命的晚期, 由于长期为疾病折磨, 作品数量较少, 主要有:未完成的关于匈奴王阿提拉的长篇历史小说《上帝之鞭》, 回忆、评论俄国文化活动家安德烈耶夫、勃洛克、高尔基、别雷、索洛古勃等的著作《人物》(一译《面貌》, 1955, 由其夫人整理出版), 以及根据高尔基的戏剧《底层》改编的同名电影剧本、一些短篇小说等。
在西方, 扎米亚京受到高度评价, 被誉为“独立的艺术家和无畏的思想家”, “革新者和新现实主义者”, 其作品尤其是《我们》不断再版。
