帕斯捷尔纳克是著名的诗人、小说家、翻译家, 是继蒲宁之后第二位获得诺贝尔文学奖的俄国作家, 也是俄国现代具有世界性影响的大作家。
一、真诚、勇敢的艺术探索者
帕斯捷尔纳克(1890—1960), 生于莫斯科一个犹太知识分子家庭。父亲是莫斯科美术、雕塑、建筑学院教授, 著名画家, 因为列夫·托尔斯泰的作品配画插图而获得巨大声誉; 母亲是钢琴家, 其音乐才华深得老师、著名音乐家鲁宾斯坦的赏识。在这样一个充满艺术氛围的家庭里, 帕斯捷尔纳克从小就受到绘画和音乐的熏陶。童年时认识邻居、俄国著名作曲家斯克里亚宾, 他自称, 当时“人世间我最喜欢的是音乐, 音乐领域里我最喜爱的是斯克里亚宾”, 并深受其影响, 立志当一名音乐家, 学习作曲长达6年。后来, 由于缺乏绝对听觉(缺乏听辨随意取来的音的准确高度的能力), 音乐终未成为他的职业。但音乐基础和得自父亲的绘画熏陶, 对他以后的文学创作起到了积极的作用。
1908年, 他考入莫斯科大学法律系。1909年, 他放弃音乐, 并听从斯克里亚宾的建议从法律系转入历史哲学系。1912年春, 在母亲的建议和资助下, 曾赴德国马尔堡大学, 跟随科恩教授研究德国哲学, 特别是新康德主义学说, 但只念了夏季学期就退了学。第一次世界大战期间回国, 因健康原因未服兵役, 在乌拉尔一家工厂当办事员。十月革命后他返回莫斯科, 任教育人民部图书馆职员。1913年, 他开始同未来派诗人交往, 加入了一个叫“离心机”的未来派诗人小组, 在其创办的杂志《抒情诗刊》上发表了处女作《梦》, 但这首诗正像诗中所说的那样“梦也像钟的回声, 无声无息”, 后来真的无声无息了, 既没有被收入作者以后的诗集中, 也没有在他生前重版。此时, 帕斯捷尔纳克结识了马雅可夫斯基, 以后的创作也受到未来派的影响。不过, 20世纪初俄国诗坛的象征派和未来派是影响最大的两个现代主义派别, 一个注重音乐, 一个本身就起源于绘画和造型艺术, 帕斯捷尔纳克虽受到未来派尤其是马雅可夫斯基的影响, 但也受到了来自象征派大师勃洛克和别雷的颇大影响。
1914年帕斯捷尔纳克出版了第一部诗集《云中的双子星座》; 1916年, 出版第二部诗集《越过壁垒》(一译《超越障碍》), 从此步入诗坛, 此后创作甚丰, 并且不断有作品面世。
诗歌创作对帕斯捷尔纳克来说是一种心灵的需要, 为了生计他也从事文学翻译, 1918年至1921年出版了大量的译著, 其中有克莱斯特、本·琼森、萨克斯的剧作, 歌德的诗歌, 还有德国一些印象主义作家的作品。
1934年在苏联第一次作家代表大会上, 布哈林将帕斯捷尔纳克称为诗人的样板, 以他取代马雅可夫斯基和别德内。但帕斯捷尔纳克并非时代弄潮儿, 无法适应时代的需要。而且, 自1935年起, 斯大林用已经去世五年的马雅可夫斯基代替了帕斯捷尔纳克。所以, 马雅可夫斯基很快就取代他成为文坛的新偶像。
20世纪20年代后期开始, “拉普”和某些批评者相继批判他的诗脱离生活、缺乏思想性和人民性。30年代和40年代初更是帕斯捷尔纳克的艰难时期, 这类批判的声音堪称此起彼伏。他很难发表作品, 被迫中断自己的诗歌创作, 转而从事西欧古典文学名著翻译和格鲁吉亚诗人诗歌翻译。他翻译了许多西欧古典文学名著, 如莎士比亚的《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》《安东尼与克莉奥佩特拉》《麦克白》《奥赛罗》《亨利四世》 《李尔王》, 歌德的《浮士德》, 席勒的《玛丽亚·斯图亚特》等。
