我认为，赛博空间就是声觉空间。就是说，网上的字母表就和黑暗中的音乐一样，也像纸上的印刷文本一样。在评价我这个主张时，我们需要考虑以下两个问题：（1）字母表以前的声觉空间的性质；（2）字母表走上网络之前的性质。在这一节里，我们看的是第一点，字母表以前的声觉空间。
声觉空间的特征来自于听觉的属性，听觉与视觉、味觉、触觉等感知世界的方式相对。这一点并不奇怪。比如，视觉和触觉一样，与被感知的物体是直接接触的。这种“寄生虫式”的感知方式（参见坎贝尔：《进化知识论》［EvolutionaryEpistemology］），通常是真实的——我们很难产生触觉的幻觉，但是这种方式可能会有危险，因为我们和变形虫都可能因为接触而中毒死亡。在感官连续体的另一端是视觉，它给我们提供了距离和疏离的安全。但是，它上面贴着一个容易看错的价格标签。一个原因是，我们可能只注意环境的一个方面而忽视了其他方面。另一个原因是，我们看东西时比触摸东西时更加容易出错（常见的视觉幻象是最极端的例子）。按照这样的路子来分析，听觉是愉快的媒介，因为它给我们视觉的距离和安全，同时又不会失去多少背景的东西和它沉浸其间的东西。
我们的语言准确地指出各种感知的差别。我们可以说看见，也可以说视而不见，可以说听见，也可以说听而不闻，但是，我们只能够说摸到、尝到或闻到——绝对不可能说“触而不摸”“品尝而不知其味”。按照这个标准，视觉和听觉位于分水岭的一边，它们需要中介物。这个中介物就是“at”或“to”之类的介词，它介于感知人和物体之间。触觉、味觉和嗅觉不允许这样的中介——触摸者和被触摸的物体之间没有中介物。不过，触觉、味觉和嗅觉也有区别。视觉似乎喜欢距离。所谓看或看见什么东西，本质上就是绘制外在之物与我们关系的地图。与此相反，听觉好像常常是一种无中介物的触觉。我们在声音的汪洋大海里面游泳。声音从四面八方传向我们，无论我们的耳朵是否集中在声音传来的方向。我们完全可以推断声音的距离（同样，我们可以推断气味的源头，在这一点上，嗅觉更像是视觉和听觉，它不像触觉和味觉）。虽然如此，在距离同等的条件下，我们更加直接的感觉是声音的大小。对轻微声音距离的判断是进入听觉范围的第二位的判断。
声音的一个相关特征，使它有别于视觉、触觉、味觉和嗅觉的客体。这个特征是：声音似乎在所有场合都和我们贴得很紧，一切环境中发出来的声音都传到我们身上。每天晚上，这个世界是黑咕隆咚的（视力的确是给切断了），但是夜晚从来都不曾真正安静过。我们可以闭上眼睛（这是以另一种方式切断视觉），但是我们不可能关闭耳朵。触觉和味觉的表现比视觉更加具体明确：我们只能够用触觉和味觉感觉到与皮肤和舌头接触的东西。没有直接的接触，触觉和味觉就用不上。（清风拂面，衣服摩擦皮肤，这也许是皮肤历史最悠久的两种经验。然而即使这样的经验也是由环境定下的调子，而且它们是有始有终的。和一个个声音那种连续不断的小夜曲相比，触觉和味觉是更加具体明确的。）嗅觉比触觉和味觉更弥散，但是它在感官系统中的作用小得可怜，所以大多数时候，我们根本觉察不出耐人寻味的芬芳和气味。
所以，我们侦探世界，靠的是视觉和听觉（依靠嗅觉的程度要低得多）。我们接触世界，靠的是触觉和味觉。作为侦探，视觉和听觉给我们的报告，是我们尚未与外界接触时的报告。但是，视觉和听觉这两个侦探的路子大不相同。视觉提供的是准确、详细的现场报告，告诉我们什么东西是视觉需要优先投射的。相反，听觉使我们24小时与世界保持接触，无论我们是否愿意把耳朵用于了解这个世界。因此，一般地说，从窗户洒进来的一缕阳光不足以把我们从沉睡中唤醒。反之，只有无情的闹钟才能把我们唤醒。警铃发出的信号，针对着我们永不休息的那一部分感官系统。倘若不是有听觉，我们这个物种也许过不了几个夜晚就消亡了。人类之所以能够幸存下来，得感谢这个监听系统，这个任劳任怨的偷听者，它随时准备给我们传递信息。
这个话题自然把我们引向字母表的演化，字母表成了始终如一的模拟式表达手段。
