冬天的百草园比较的无味；雪一下，可就两样了。拍雪人（将自己的全形印在雪上）和塑雪罗汉需要人们鉴赏，这是荒园，人迹罕至，所以不相宜，只好来捕鸟。薄薄的雪，是不行的；总须积雪盖了地面一两天，鸟雀们久已无处觅食的时候才好。扫开一块雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白颊的“张飞鸟”，性子很躁，养不过夜的。
……
本文采用了虚实结合的手法，既有对如“雪中捕鸟”等真实活动的叙写，也有对“美女蛇”传说故事的串入，还有对自己将被送到三味书屋读书的原因的猜测。前者为文章增添了神秘色彩，后者加重了“我”对百草园生活的留恋。
（三）写景技巧
写景记叙文的写景并不只是为了写景，而是通过对自然景物的生动描绘，来烘托环境气氛，突出文章的中心或衬托人物的心情，抒发作者的思想感情。
第一，把握写景顺序，写出层次，如空间方位顺序、时间顺序、地点转换顺序等。
第二，抓住景物的特征，全面细致地描述，将它的形状、性质、动态、声音、颜色等表现出来，力求景物描写得生动逼真，引人入胜。
第三，在对景物进行仔细观察的基础上，根据所见所感展开合理想象，会给人留下深刻的印象。
第四，要处理好“景”与“情”的关系，景中有情、情中有景，达到情景交融。
第五，运用一定的修辞手法，如比喻、拟人等。
第六，抓住景物的静态和动态的特点，动静相结合，进行细腻传神的描写，才能写出景物的情趣。
例如：
荷塘月色（节选）
朱自清
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲……
本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。上述节选的两段最能体现这种美。作者运用了大量的比喻、拟人、通感等修辞手法，既写出了静态美，也表现出了动态美，使荷塘月色的美景更加生动形象，能够引发读者联想和想象。那亭亭碧绿的荷叶，婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。
（四）状物技巧
状物记叙文的特点在于把比较抽象的思想感情寄托于具体、形象的事物当中，文中既有对所寄托事物的具体描述，又有对所寓之理和所抒之情的充分阐发。
第一，精心选择写作对象，抓住所状之物与所要表述的思想感情之间相似、相通或相关的内容。
第二，认真观察写作对象，对物的描绘要真实、准确、逼真，要重点突出，要与文中所寓之理、所抒之情互相呼应。
第三，表现出自己的情感，展开合理的联想，将自己的体会联想与事物的特点融为一体，托物抒怀，借物咏志。
例如：
珍珠鸟（节选）
冯骥才
