小阳在他的6次箱庭作品中都挖了湖，在第2次箱庭作品中表现了海底世界，在第16次作品中表现了水井。在沙箱中往下挖沙的话，就能挖出水的意象来。水是生命之源，它孕育万物。沙箱中这种由上而下的运作是深入的表现。特别是湖或海的出现，这是深入无意识世界的表现，体现着意识与无意识之间的沟通并从无意识之中获得给养。茹思·安曼（2006）认为，湖泊象征着原始的状态以及母亲子宫的那种包容力。湖泊中的水包容着鱼和小鸭子，就像母亲保护着她的孩子。瑞·米雪尔认为，深入是治愈主题的表现，体现着内在的治愈。
2.在变动中成长
小阳在多数箱庭作品的创作过程中，都发生了大的变动，或大量地移动玩具，或大量地移动沙子，或在作品创作完成以后对作品进行修改，这些变动都是变化的表现，象征着小阳对自己内部的各种能量重组和再分配的梳理过程，如第15次箱庭作品中小阳对两名指挥官由相互对立、疏远到并肩、贴近的移动。
MarkPearson 和 HelenWilson 认为，箱庭能够促成一种积极的退行，进而促成治愈。通过在沙箱中使用象征，挫折、气愤、攻击、嫉妒和报复等情绪都可以释放出来。有时，这种释放可以通过挤压沙的形态，埋藏、颠倒或是移动具有象征意义的玩具来实现。在这种剧烈的变动中，小阳的内心渐渐由无序走向有序，由失衡走向平衡，由分裂走向整合。它对于心灵是一种疗伤的过程，体现着内在的治愈。
3.从隐藏到浮现
小阳在多次箱庭作品中都表现或描述了隐藏的场景，如第2次箱庭作品中隐藏于海底的火山，第4次箱庭作品中隐藏于草丛后面的猎豹，第7次和第13次箱庭作品中隐藏于树丛后面的霸王龙和藏于沙中的古代巨鳄，这些都是隐藏的表现。瑞·米雪尔认为，在箱庭中表现隐藏的内容是创伤主题的反映。而在后来，隐藏的内容则是慢慢地浮现出来。例如，第2次作品中藏于海底尚未喷发的火山，在第13次作品中浮现到了地面上，而且已经喷发过了；第7次箱庭作品中藏于沙中的古代巨鳄，在第13次作品中浮出了湖面；第17次箱庭作品中，一般不会露出水面的水怪终于浮出了湖面。这些都是浮现的表现，是小阳与自己的无意识进行沟通的结果，也是小阳无意识的意识化的体现。
4.“冲突、对抗—竞争、合作—整合”的发展路线
Bradway（1997）认为，箱庭疗法为相互对立的双方的呈现、对抗和整合提供了空间。小阳在多次箱庭作品中都表现了与攻击、对抗有关的主题、场景和内容，如鲨鱼捕食小海龟、猎豹捕食马群、霸王龙和古代巨鳄捕食小恐龙、地球人与外星人的战争、擂台比武，这些都是小阳内在的强烈攻击性能量的破坏性释放，而后来小阳用垒球比赛、足球比赛、赛车比赛来表现这种攻击性能量，这是一种升华了的释放，具有一定的建设性。在第15次作品中，甲乙方军队合作进行实战演习，则是进一步将攻击、对抗转变为合作，象征着小阳内在的两种力量的和解与融合。小阳的最后一次箱庭作品中太阳与星星共同出现，体现和预示了对立面的整合。
5.从混乱到控制
Weinrib（1983）指出，箱庭提供了一个安全和封闭的容器，促进被压抑的攻击性需求的表达与释放，其中尚未实现的恶魔般的能量可以得到转化。小阳在多次箱庭作品中所表现的攻击、对抗等内容，都反映着小阳内心各种能量的混乱、动**和无序，仿似一个混沌的世界，后来则出现了老师、教练、指挥官等角色，他们的出现是规则和约束的象征，也是对混乱的无意识本能的一种控制和秩序化的象征。他们的作用，正如人的大脑对身体的作用一样，是一种理性思维的象征，也象征着小阳对自己内在的破坏性能量的掌控。这表明小阳混乱情绪的减少，而混乱情绪的减少就会在无形中减弱攻击性，因为攻击性正是这种混乱情绪的形象化表现。
