水井因为其连接着地下的构造和从地下提取水源的功能，具有重要的象征意义，象征着与无意识的沟通和交流，从水井里取水也是从无意识中汲取营养的象征。Bradway（1997）认为，箱庭作品中水井的出现预示着制作者从其无意识中带来新的内容。张日昇（2006）认为，井水源于地下，是无意识深层的力量，是神圣的象征，井水不受任何污染，象征着洁净的灵魂。但是，小阳的这口水井却是一口枯井，里面只有一些脏水，因此，水井已经丧失了其应有的功能，也反映了小阳自身能量的枯竭状态。有水却不能饮用，象征着小阳难以从自己的无意识中获得给养，因而造成了枯竭。枯树和箱庭中的那名男子内心的孤独，都是这种枯竭的反映。再加上小阳对那名男子的描述，可以看出他就是小阳的象征，即很厉害，又感到很孤独，而且感到很累，需要休息，借酒消愁。无意识在向小阳发出一种信号，告诉他应该多休息，重新恢复应有的能量。
图6-32 第16次箱庭作品：荒僻的地方
在这次作品中，象征本能能量的马已经成为人的坐骑，它象征着小阳对本能能量的驾驭和控制，具有重要的象征意义。相比于在他的第4次作品中未被驯服的野马及遇到的生命威胁来说，这是一个重大的进步。
（十七）第17次箱庭治疗（次年4月23日）
1.谈话
从小阳的动作及表情能够感觉到他还是有一些疲倦的。小阳说自己现在好些了，不过还是没有彻底恢复，还说父母去奶奶家看自己了，这是一个很好的信号。
2.箱庭制作及交流
小阳在沙箱中部堆山，在山坡上用手指画圈，制作一条盘山路，之后因感到太困难而将其毁掉，接着在沙箱中部自右向左画两道线，表示公路，并在公路上放了四辆车，后又将公路毁掉，在中部接着堆山，后又将其毁掉，最后在中部挖了一个圆形的湖泊，周围是一圈山峦，在湖中放了一枚黑色的导弹，把它看作湖中的一只大水怪，在左边山上放了一个男子，并将那四辆车并排放在了右下部，表示停车场。
这次作品的主题是“水怪”（图6-33）。他说：“这是在西藏的一个湖，湖中有一只凶猛无比的水怪，它有四五十米长，几十吨重，凶暴残忍，专吃湖中的鱼虾。以前曾经有人在打猎时看到过水怪，但很少有人看到过它，因为它一般不出现在水面上。这个人胆子很大，好奇心也很强，听说湖中有水怪，于是就来到这里并看到了这只水怪，很是惊讶。”小阳对这次作品最满意的地方就是那圈山，“能够让人视野更广，看得更远”，并感慨地说“世界上有好多不知道的东西，需要我们去发现”。
3.治疗者的分析
这次作品表现了与攻击性有关的主题和场景，而且在创作过程中发生了几次大的变动，一次次的变动。是小阳在混乱中创造秩序的一次次努力，变动越大，说明小阳的内心挣扎越大。小阳正是在这种剧烈的变动中，与自己的无意识进行着深入的接触。
沙箱中部是一个圆形湖泊，显得比较和谐、宁静，这是一种深入的表现，深入到无意识的深处，是治愈主题的反映。瑞·米雪尔认为，箱庭作品中呈现出的“深入”属于治愈的主题表现，湖面本身就具有反光的效果，仿似一面镜子，通过它，人可以看清自己，所谓“深入”，意味着以后深层的探索或发现。在经过了深入的接触以后，属于小阳个人无意识的东西开始慢慢浮现，就是那只水怪，虽然一般不出现在水面上，这次却是一个例外，而且被这个人看到了。
图6-33 第17次箱庭作品：水怪
