在第1次作品里，小玥强调了两点。第一，快乐的家园里只有孩子，没有父母。这可能是她心里认为父母不能给孩子带来快乐或者父母会带给孩子痛苦的投射。第二，整个场景非常安静。寺院是人们祈祷、倾诉的地方，是人们精神得以安宁的场所（张日昇，2006）。小玥对此的强调，一方面可能说明家里不安宁，另一方面可能也透露出她内心的不安宁状态。这两点可能是小玥与父母关系及自我内心状态的表达。
第2、3次作品表现了小玥对自我探索及其无意识内容的回避和恐惧心理。在第2次作品里，海里的船在向左上方行驶，在空间配置理论里，左上是被动、旁观态度的区域，而行驶中的船往往表达了来访者心理能量前进的方向。朝左上方行驶的船，可能表现了制作者想要回避自我探索的心理。第3次作品里出现了大量动物，动物往往是与人类理性和判断相对应的本能、直觉、冲动和阴影等的象征（申荷永，2004），可能预示着小玥无意识中压抑的内容的出现或表达。但是，用栅栏将凶猛的动物围进来，则说明要面对它们，她的心底还是有恐惧的。
第4、5次作品表现了小玥回归的过程。第4次作品里的河水从右上流向左下方。左下角是诞生的区域，也是退化、对幼儿期的固着的区域，河的这一流向是回归的象征，她开始战胜心底的恐惧，退行到早期经验中需要重新整合的区域。这条河流的源头是一朵绽放的莲花，而莲花是诞生、再生的象征（张日昇，2006）。这一心象的出现可能预示了小玥内心将要发生成长与变化。在第5次作品里，继续了上一次回归的方向，且真实地回到儿时的记忆里。
图7-33 侏罗纪公园
第6次、第7次作品开始呈现小玥的心理冲突并预示了变化的发生。第6次作品里首次出现了汽车，且沙箱中间的三辆汽车正在行驶中。《象征词典》（Chevalier & Gheerbrant，1994）里认为，汽车是“积极心理变化的象征”。汽车的运动可能预示着之后的内部心理和外部行为将产生改变（Mathis，2001），不过这一运动还不畅通，有教练的监控，还有玻璃珠做成的障碍。军用车辆表现了来访者内心的矛盾，象征着攻击性和毁灭（张日昇，2006），小玥在车展中放了军用车等，似乎暗示了其无意识中的矛盾与冲突。第7次作品首次出现了弱肉强食的意象。荣格学派认为，动物是无意识统合我的视觉表现，越是原始的动物，越象征着深层的无意识（林明清，2001）。恐龙属于史前动物，它可能代表了小玥内心最黑暗神秘的部分，是自我坏的和邪恶的一面的表现（Bradway & Barbara，1997）。追捕与逃亡是冲突的象征，大恐龙对小恐龙的追杀和吞食可能是她内心冲突的表达。
这一阶段里，小玥逐渐从犹豫、恐惧回归到经验中需要整合的区域，最终开始面对其无意识中的冲突与矛盾。
（二）自我调适阶段（第8～13次）
1.箱庭作品描述
（1）第8次
箱庭主题：海市蜃楼（图7-34）
箱庭场面：右边是一个穿披风的女性，面朝左，身后有一匹骆驼。沙箱左边是一片草坪，草坪左边是一座塔。人与草坪之间的沙地上露出一点蓝色，但是不是很清晰。沙箱里有四棵仙人掌。
箱庭故事：一个人走在沙漠里，又饿又累，这时看到海市蜃楼――草坪和塔。在他前面不远处有一个近乎干涸的池塘，说明他其实就要走出沙漠了。
（2）第9次
箱庭主题：海岛（图7-35）。
箱庭场面：左边是一片水，水里有各种水生生物，岸边有很多贝壳，一个老人在钓鱼。右上边有一只船，右边是草坪、树和果实，其间有一间房子。
图7-34 海市蜃楼
图7-35 海岛
