小明先是在沙箱中放入骑牛牧童，放入房子、亭子、对弈老者、垂钓老者、两只船、桥，之后重新整理布局，自左中部向右下部开挖了一条宽宽的河流，在中部至中上部引了一条支流，并在支流上放了一座桥，这样就将沙箱中的沙子分成了左上、左下和右上三个部分。他在右上部放了三个亭子、两个对弈老者、一棵枯树，在左上部放了三座建筑、一棵绿树、骑牛牧童、垂钓老者，在左下部放了一座塔、一对仙鹤，并在河流中放了两只船、六只鸭子和两只乌龟。起初他把那只小龟放在大龟的身上，后来又将它们分开，在此过程中也对玩具进行了局部的移动和调整。
小明这次作品的主题为“方向”，见图6-11。“右上部是休闲区，左上部是居住区，左下部是游览区。左下部的游览区很神秘，未曾被人侵入，我想去探索，但是比较难，因为没有目标和方向，给我带来压力、迷惘。我现在正在探索的途中。”当治疗者问到那两只乌龟时，小明说“还是分开好，这样就各自有各自的方向和目标”。小明最喜欢的就是左下部的岛和那座塔。他自己没有在箱庭作品里，却希望自己能够在那座塔里面，这样就会有成就感。小明的整体感受是“想去发现、去探索”“神秘”。
3.治疗者的分析
这次作品没有表现出与攻击性有关的主题和场景。整个作品的界限也较清晰，作品给人的感觉是比较和谐，只是在创作的过程中发生了大的变动，频繁地移动玩具和大量动沙。
这一次的箱庭作品和小明的第1次箱庭作品具有很大的一致性，风格颇为一致。与第1次作品相比，塔、仙鹤仍然在左下方，处在一个孤岛之上，仍然是他的精神归宿的象征；两只乌龟仍然在附近，只不过这次距离近一些，而且由在岸上到了在水中；上方的房子、垂钓老者都在大体相当的位置。
无论是向左行驶的船只，还是向左游动的那两只乌龟，都体现了一种退行，退回到原始的状态。MarkPearson 和 HelenWilson认为，箱庭能够促成一种积极的退行，进而促成治愈。小明希望探索左下方的神秘岛屿，给自己一种很大的神秘感，希望能够进入塔内，那样的话会有一种成就感。这不仅是退行的表现，更是一种回归，回到儿童的原初状态和母子一体性的阶段。想要进入塔内的想法，再加上塔的承载性所具有的母胎的象征，更是一种母胎回归的象征，这样就能回到生命的原初状态。这是想要回归母亲身体的一种隐喻（Chambers，2005）。在瑞典语中，母亲的子宫（uterus）也被称为生命之母（茹思·安曼，2006）。通过这种象征性的回归，小明在寻找着内在的自我，找寻一个属于自己的精神归宿和港湾，并从中得到给养，重新恢复自我探索和自我成长的能量。Weinrib（1983），Ammann（1991）和Ryce-Menuhin（1992）认为，箱庭疗法引发的回归是治愈的关键。由于箱庭治疗者的延迟解释和非指导性的静默态度，箱庭促使了创造性回归的发生。塔是精神世界的象征，小明也是在不断的探求与摸索中寻找着自己曾经失落的精神。
图6-11 第5次箱庭作品：方向
