卡尔夫（1980）认为，初始箱庭作品能够呈现出来访者的问题，同时也能看到来访者治愈的方向。在小A的第一次箱庭作品中，左下角出现了飞机、汽车和摩托车并指向右上角。交通工具有时也会是自我力量的表现，可以解释为来访者个性化过程中自我位置和前进性的表达（张日昇，2006）。坦克、军车、手枪除了是力量的象征之外，更主要表现的是来访者内心的矛盾，象征着自我攻击性和毁灭。右下角的大蜥蜴和上面的老虎也是极具攻击性的动物，可能是来访者自身攻击性的投射。中间的黑人男孩是外国人，右上角的房子是这个外国男孩的家，房子周围放了三盆美丽的花。小A的主题是“我喜欢保护家园”，用的是第一人称，但是小A说这里没有他自己，那小A在哪里？他要保护的家园又在哪里？在这幅作品中，占据较大位置的是食物和厨房用具，炉灶旁边那个红色的是煤气罐。食物既是物质食粮的象征，也是精神食粮的象征，在箱庭作品中表现喂养的主题，可能投射出来访者精神需求的匮乏和未得到满足的状态。Bradway（1997）认为，在箱庭作品中出现食物或喂养的场景，可能反映了来访者想要得到滋养的需求，或者来访者在箱庭制作过程中体验着被喂养的感觉。三只小猪被栅栏圈在里面，与外面的混乱相比，自成一局。这次箱庭作品中出现的混乱、无界限及自我不明确，可能说明来访者自我的不确定性，极度需要滋养，这投射出小A现实生活中的一些问题。小A的父母只能满足小A物质上的需要，对小A精神方面的需求则无从谈起。这次作品小A只挖开了一点点沙，露出模糊的水面，水象征来访者的深层无意识世界，在水面放上了渔船及渔翁，是深入的表现，小A已经开始准备探索自己的无意识了，桥的出现是连接意识与无意识的表现。小A在拿老虎时学老虎叫了一声，这也是对他自身生理特点的一个补偿。小A的初始箱庭呈现出一种混乱的场面，不同区域之间界限不清楚，而混乱是一种受伤主题（申荷永，2004）。
从小A第2次箱庭作品中玩具的摆放顺序来看，首先摆的左边和上面那些生活的场景，然后是下面战争冲突的场面，最后是中间的几个小人。生活场景和战争场景的反复出现也可能象征小A内在矛盾能量之间的冲突斗争。右上角的水域里面东西繁多，贝壳、鱼凌乱地摆放，船的方向是向左的。在箱庭作品中，向左意味着回归，退行和回归在箱庭治疗中往往是治疗的开始，象征着来访者的无意识自我已经做好了准备。战争的场面意味着来访者冲突能量的爆发，在小A这次的箱庭作品中，对立的两方势均力敌，冲突一触即发。挖土机在修路，修一条什么样的路呢？两方中间的下面有三个小人，左边的两个弹奏乐器，旁边的人在听音乐，这表达了小A对声音的渴望。箱庭对于来访者而言是表达工具，又是一种补偿工具，在这里，小A能够表达出自己对声音的渴望。这次箱庭作品依然是多个场景，不同场景之间界限模糊，而混乱是受伤主题的表现。
在第6次的箱庭作品中，小A的自我像第一次出现。自我像的出现是来访者内心力量发展的一个标志，代表了小A对自我概念的初步认可和肯定。自我像可能是现实生活中自我或自我的某一方面的象征性表达，也有可能是理想自我的表达。小A说这个人“枪多，衣服也好看”。儿童的愿望总是希望自己有力量。左边水域面积大，但是很模糊，水上有渔船，渔船上有渔翁钓鱼。渔翁通常象征着智慧老人的形象，智慧老人的出现可能象征着来访者对自己无意识领域的探索，也可能是来访者遇到问题，在寻求帮助。
