奥尔恭是资产阶级富商的典型。他过去有才有识，给国王效力时表现得十分英勇。但后来变得笃信宗教，思想保守，害怕自由思想。自从他迷上答尔丢夫后，更是与以前判若两人，处处被答尔丢夫牵着鼻子走，变得十分愚蠢。在家庭生活中，他专制顽固，刚愎自用，为了显示他“ 一家之主”的地位，总是想“煞一煞全家人的狂妄气焰”。由于轻信，他自己险遭囹圄之苦，还使全家差点遭到毁灭。对这一类人物作者持以善意嘲讽的态度，希望他们能够吸取教训，从迷悟中觉醒。
桃丽娜是喜剧中作者热情讴歌的正面人物。她身为女仆，头脑清醒，观察敏锐，最先识破答尔丢夫的伪善外衣和贪财好色的本性。她性格泼辣，敢于斗争，善于斗争。她把奥尔恭全家动员起来揭穿答尔丢夫的伪善面目，反对奥尔恭的封建观念和专制作风。桃丽娜是真正具有自由思想的人，她认为：“爱情这种事是不能由别人强作主的”，“谁要把自己的女儿许配给一个她所厌恶的男子，那么她将来所犯的过失，在上帝面前是该由做父亲的负责的”。她甚至不怕吃耳刮子，与奥尔恭唇枪舌剑，积极支持年轻人争取婚姻自主、个性解放的斗争。莫里哀把桃丽娜置于反封建、反教会斗争的重要位置上与多种人物相对照，衬托显示出劳动人民的优秀品质，表现出作者的民主主义进步思想。在她身上充分显示了“卑贱者最聪明”的真理。
《伪君子》作为莫里哀的代表作，其艺术特色也代表了莫里哀喜剧创作的基本特征和艺术成就。
第一，《伪君子》在艺术上是严格按照古典主义原则进行创作的，体现了古典主义戏剧结构严谨、矛盾冲突集中尖锐和层次分明等优点。按照古典主义 “地点一致”的要求，作者把剧情发生的地点安排在富商奥尔恭家中，这不仅没有限制作家创作，反而借此巧妙设计出“套间藏人”、“桌下藏人”和答尔丢夫求欢等一系列只能在室内环境中发生的情节。作品结构严谨、矛盾冲突集中，也符合“三一律”中要求“情节一致”的原则。作品把答尔丢夫作为全剧戏剧冲突的中心， 尽管在前两幕他没有出场，但所有出场人物的言行无不围绕答尔丢夫形象的刻画来展开。如开场描写奥尔恭一家送柏奈尔老太太的场面既介绍了人物之间的关系、他们围绕对答尔丢夫的不同看法产生的矛盾，同时也自然介绍了答尔丢夫的为人，为他的登场做了充分准备。因此，歌德称赞这是“现存最伟大和最好的开场了”。
第二，作者能够打破古典主义规定的悲、喜剧之间的严格界限，在喜剧中穿插悲剧因素。如玛丽亚娜的婚事几乎被破坏、奥尔恭险被答尔丢夫断送身家性命等。悲剧因素的穿插使矛盾冲突更加尖锐激烈，也更有力地暴露了答尔丢夫之流对公民生活的危害性。作者还广泛吸收民间戏剧以及不同喜剧的表现手法，设置了“打耳光”、“桌下藏人”、“父子反目”、“逼婚”等情节，收到较好的喜剧效果。由于受到传奇喜剧的影响，莫里哀在剧中设置了一个关系人物命运的贯穿道具——秘密文件匣子，同时安排一些情人之间的无端争吵与和解的情节，这些都是传奇喜剧的因素，加强了戏剧的偶合性和紧张性。
第三，采用夸张、对比手法，刻画人物性格，也是剧作艺术上的一个显著特色。《伪君子》是著名的性格喜剧，在刻画人物性格时，作者巧妙运用了夸张、对比的艺术手法。如答尔丢夫一出场的“亮相”动作就是吩咐仆人收起自己的苦行衣和鞭子，以此标榜自己是一个不重视物质享受的苦行主义者。然而，他贪图口福和安逸，一顿饭就“很虔诚地吃了两只竹鸡，外带半只切成细末的羊腿”，吃饱后，“躺在暖暖和和的**，安安稳稳地一直睡到第二天早晨”，养得“又胖又肥，红光满面”，“酒肉和尚”一般。作者就是这样把答尔丢夫的“高尚”言词与卑劣行径加以对照，予以夸张，突出了答尔丢夫的伪善性格。
此外，剧中人物语言生动丰富，富于个性化和动作化。如桃丽娜的语言犀利泼辣，答尔丢夫的语言矫揉造作，不同人物有不同的语言风格。答尔丢夫出场时看见女仆桃丽娜，马上转过身去，拿出一条手帕，说“你赶紧把你的胸脯盖上，那是有罪的部分。”桃丽娜毫不客气地 “我没有想到，一个像这样修炼了这么久的教徒，居然还这么害怕**，你即使把你的衣服脱光了，也不会让我动心的。”通过这类个性化语言，作者将答尔丢夫的伪善、桃丽娜的泼辣淋漓尽致地展现出来，深化了人物的性格特点。
思考题
1.答尔丢夫形象的典型意义。
2.《伪君子》的艺术特色。
3.如何理解莫里哀喜剧的人民性？
4.莫里哀喜剧创作的主要成就。
