玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的典型。少女时代，她是个天真、纯洁、乐观的姑娘。但是，严酷的现实粉碎了她的美好幻想。聂赫留朵夫对她的玷污和遗弃是她悲剧命运的开端。在等待聂赫留朵夫的凄风苦雨的黑夜，她意识到自己同他之间隔着一道鸿沟。被地主婆赶出庄园后，她走投无路，堕入青楼，成为社会的牺牲品。她对聂赫留朵夫的怒斥，表达了一个受尽凌辱的妇女对贵族社会的控诉和抗议。聂赫留朵夫的转变使她重新看到了人身上的善，她逐渐恢复了正常的生活信念。她开始把自身不幸的遭遇和底层劳苦群众的命运联结起来，她的爱憎荣辱观念也变得和被压迫的底层人民相同。她放弃旧的恶习，内心有了对新生活的热切渴望。西蒙松等革命者为解除人们的苦难而甘愿牺牲的精神，深深地感动了她，促使她迅速向新生的道路上迈进，她的精神最终得到了“复活”。
《复活》在艺术上取得了很大的成就。
首先，小说采用单一的情节结构。通过聂赫留朵夫为玛丝洛娃上诉奔走、处理田庄、去西伯利亚，从城市到乡村，从首都到外省，从政府的衙门到省长的官邸，从贵族的厅堂到农民的茅舍，从剧院的包厢到三等客车的车厢，从警察局到停尸房等，广泛而深入地描写了俄国社会、专制制度和习俗风尚，展现了一幅幅生动的社会生活画面，可谓一部成功的社会全景小说。该书打破了欧洲传统小说首尾完整的封闭结构的固定模式，戏剧性的**和结局消失了，作品的内容和男女主人公的命运像生活一样流动无尽。这种开放型的结构，给20 世纪的小说形式开创了新风。
其次，小说在描绘艺术画面和人物形象时，大量使用了对比手法。无论景物对比、人物对比、贫富对比等，都能鲜明地暴露社会的矛盾对立，突出表现人民群众的苦难，从而加强作品的批判力量。作者把一个被压迫、被凌辱的下层妇女作为小说的女主人公，而贵族男主人公完全以一个罪人和赎罪者的身份出现。法庭上那些道貌岸然的执法者，实际上是一群冷酷无情、荒**无耻的坏蛋，而受审的玛丝洛娃和民众却是无辜的受害者。
再次，小说对人物的心理刻画细致入微，用“心灵的辩证法”，深入各种人物的内心，抓住瞬息间的思想感情的变化，表现他们内心思想感情的矛盾和斗争，展现其辩证的发展过程。尤其善于写突然事故引起的决定性转变，来体现人物内心的丰富性和复杂性。如聂赫留朵夫在法庭上巧遇玛丝洛娃，既怕被认出来当众出丑，又为自己的罪孽深重而不安。这种情感很难用自私、冷酷和虚伪或者真诚、质朴和善良来概括。这里有朦胧的忏悔，也有淡淡的思情；有真实的良心自我谴责，又有虚假的道德自我完善。这种性格深层结构中两极内容的拼搏与争斗，使形象充满艺术张力。玛丝洛娃在风雨中苦苦等候聂赫留朵夫乘坐的列车时，他却在明亮的车厢里谈笑风生，早已把她抛在脑后。她深深感到被侮辱和被遗弃的痛苦，开始意识到自己同他之间隔着一道鸿沟，了解到剥削阶级自私自利的本质。
最后，《复活》是“一部铁面无情的书”，充满了批判的**。它用鲜明的哲理和道德说教来提出重大的社会问题，表明作者的思想观点。作者或采用质朴简练的语言，或采用大声疾呼、直接诉诸读者的形式，使作品具有简洁的宣言式的风格。
思考题
1.分析《安娜·卡列尼娜》中安娜的形象及其悲剧成因。
2.《复活》的思想艺术成就。
3.如何看待聂赫留朵夫与玛丝洛娃的“复活”？
4.如何看待托尔斯泰小说中的“探索主人公”（忏悔主人公）形象。
5.陀思妥耶夫斯基与托尔斯泰心理描写的异同。
[1] 《列宁全集》，第20卷，40页，北京，人民出版社，1989。
[2] 《列宁论文学与艺术》，220页，北京，人民文学出版社，1983。
