市政大楼会堂就在克雷莫纳市中心著名的大教堂旁，是一座外形颇为奇特的建筑，建于13世纪。当时政府更在进行维修工程，自地面要爬上两三层以石块及砖块筑成的梯级，才能上到最上层的演出大厅。大厅天花板为六条大跨度的木横梁，无柱木砖（红砖）结构，墙身亦以木块及红砖组构；绿色丝绒大窗帘，配合绿色丝绒座椅，地面是褚红色地砖，天花板左右各悬以12个灯头组成的大吊灯，晚上亮起灯来，亲切祥和且带点华丽；加上所摆的是颇宽敞的座椅，且大约只有三百个座位，让人感到很舒畅；舞台没有框架和前幕，却有厚厚的绿色的丝绒作背幕。奇妙的是，海顿的《云雀》和门德尔松的弦乐四重奏在大厅奏起，不仅融合而出的音色和谐美妙，四把提琴的声音层次清晰明丽，甚至大提琴的低音亦没有减弱，让人大为意外。
音乐会原计划安排在当地最大的，以19世纪意大利作曲家篷基耶利之名来命名的地方剧院演出，该歌剧院内部陈设架构有如是米兰的拉斯卡拉歌剧院，辉煌华丽，奈何当晚已被世界著名的美艺三重奏（TrioBeauxArts）抢先租来演出。音乐会组织者便只能退而求其次选择了市政大楼会堂。也就是说，香港演艺四重奏当晚虽然是和美艺三重奏打对台，但现场所见仍坐了七八成人，当地早报于当日图文并茂地作了报导。据在当地负责组织接待的著名制琴家阿尔弗雷多所言，当晚出席的大多是音乐行家，笔者所知的便有当地很有地位的提琴制作前辈卡佩里尼，提琴制作学校的校长和师生。
名琴接受挑战 听众双重惊讶
在这种情况下，四重奏此行便难免有班门弄斧的压力。敢于接受此挑战，一方面，在于四人所用的提琴，质量都不弱，马忠为是一把1699年的“GiovanniGrancino Ⅱ”名琴，范丁用的是1750年的“NicolusIGagliano”制品，梁建枫的中提琴则是1910年“CelesteFarotti”所制，而王磊用的则是1719年的“PaoloAntonioTestore”大提琴。范丁的一把在那不勒斯制作，其余都是在米兰制作的名琴。但更重要的是，这四把名琴在各人手中都能发出美妙琴韵，组成四重奏更能奏出无比和谐的乐音。
当晚音乐会在八点半开始，为意大利抗癌协会筹款，协会会长作了简短致辞后，四位乐手各自提着他们的至爱名琴上台，先演奏了海顿的《云雀》，继而许菱子出场与四人合作演奏了麦伟铸的《飘色》。一曲奏毕，在热烈的掌声下，许菱子独奏一曲《清江放排》，有如激流般的铿锵乐音，将人带到中国的河山中，更牵动了各人对古筝的好奇心。一曲奏毕，马忠为再上台，代表四重奏将该台上海敦煌乐器厂制作的二十一弦（原为二十三弦）紫檀古筝，赠予组织当晚音乐会的阿尔弗雷多，作为交流活动的纪念品。
半场休息后，四重奏演奏的是门德尔松四重奏，这首带有浪漫色彩的乐曲，色彩变化较《云雀》更浓，但与《云雀》同样充满线条与色彩变化的美感；在力度的平衡，速度变化的控制上，都能做到恰到好处；可以说在众多音乐同行面前都绝无愧色。相信当晚不少听众都会有双重惊喜，一是能听到古筝这件东方乐器，如此铿锵有如珠走玉盘的美妙声音，二是香港这一商业至上的城市，亦有如此高水平的弦乐四重奏。
要有自己的东西 要有自己的位置
笔者与香港演艺四重奏随行，整个行程有几点感受可以分享。
