[1] 2012年6月13日，加拿大多伦多。
2012年初夏在多伦多听了多场音乐会，其中最大期待的当是多伦多交响乐团（TorontoSymphonyOrchestra，以下简称TSO）九十乐季的**节目，马勒的“第八”交响曲。每次马勒的“第八”交响曲演出，都是一件盛事。这一方面是因为要演出这部大型交响曲需要两个大型混声合唱团、一个童声合唱团、八位独唱家和一个编制过百人的庞大乐团。尽管并非必定与1910年由作曲家自己指挥在慕尼黑首演时那样用上过千人（准确是1030人，乐队171人，人声858人再加上指挥马勒），但往往亦要动员五六百人，以现代市场学的角度而言，这可是极高成本的制作，即使有赞助、有补贴，亦会是大亏本的买卖，在演出机会不多的情况下，自会形成“盛事”感觉。
马勒“第八”演出 最少四个条件
由此可见，完整规模的马勒“第八”演出，最少要具备四个条件。第一是整个制作涉及庞大的资源投入，要动用的经费往往过百万元；第二是要有足够水平的乐团、合唱团和独唱家；第三是从排练到演出的过程，涉及的事务工作庞杂，要有强大组织能力的团队；最后是要有足够具有欣赏水平的观众。这四个最低要求的条件，过去在中国都并不具备，无论是乐团、合唱团的水平对演出马勒“第八”来说，都会感到是高不可攀之事，要“找足人”来听演出时间长达八九十分钟，富有哲理性的交响乐，同样会有困难。
这正是何以现今的指挥家、交响乐团都视演出马勒“第八”是提升地位名望的台阶，马勒“第八”的演出机会不仅已大增，甚至有“泛滥”的感觉（有些制作更无管风琴，甚至是只用上200人左右的“微型版”）。至于2010年（马勒诞生150周年）及2011年（马勒百年冥诞）这两年的马勒年，这部杰作在世界各地的演出机会便更多了。
全加拿大班底 “意外”未竟成功
无论如何，马勒“第八”的演出仍是难得的盛事，这个乐季多伦多交响乐团于6月13日及14日于乐团基地罗伊·汤姆森音乐厅的两场马勒“第八”演出，是乐团90周年庆典乐季的季末**。亦正如音乐总监也是这次指挥的安震恒在场刊中所言，从各方面而言马勒“第八”都是“浪漫交响曲的登峰造极之作，内容超越了命运、快乐和戏剧性，大环境和狂热，及深奥的人性”。
马勒生前亦曾说：“这是我最宏大的作品，内容形式都极为独特，难以用语言形容。大可想象宇宙发出声响的情形，那绝非人类的声音，而是太阳运行的声音。”更直指“过去我的交响曲只是这首作品的序曲，以前的乐曲表现主观的悲剧性，这部作品却是歌颂伟大的欢乐与光荣。”
马勒“第八”如以“传统交响曲”的标准来看，其结构完全不符合交响曲的要求，只因20世纪前后的“后浪漫”时期，规模大型的管弦乐曲，普遍上大家都已接受是“交响曲”了。马勒“第八”全曲结构分为两部分，第一部分《造物者圣灵降临》（Hymnus：Veni，CreatorSpiritus），歌词选自8至9世纪所作的古老宗教赞歌，所唱的是拉丁文。第二部分歌词选自歌德的《浮士德Ⅱ：山谷》中第五幕的场景。歌词唱的是德文，很明显地，前后两个部分的不同歌词的不同发音所产生的声音效果差别，也就构成了这部“交响曲”在色彩上的对比，这对合唱和独唱来说，都不是容易掌握得好的事。
