小说的突出特点是以儿童视角观察社会,叙述情节。电影改编抓住这个特点,整个摄影机注意从1米以下的儿童高度拍摄,形成儿童特有的观察视角。下体叙事既是儿童视角所观察到的事物,也是摄影机镜头的低角度摄影。它关注的是身体的下部、物体的下半部分,形成独特的下体叙事。下体叙事具有象征意义,象征生殖。奥斯卡母亲的出生来自外祖母裙子下的逃犯行为,奥斯卡出生则在观察他来到这个世界的全过程。在3岁的时候,奥斯卡目睹了母亲和表舅的暧昧关系,他拒绝长大,故意从楼梯跌下,从此停止生长。他始终保持3岁的身高,成为侏儒,但心智却随年龄增长。
《铁皮鼓》剧照:下体叙事
奥斯卡有一个不离身的玩具铁皮鼓,并有尖声高叫震破玻璃的特异功能,儿童游戏成为以下对上颠覆成人社会的特有方式。在纳粹统治时期,奥斯卡以击鼓和尖叫反叛社会,以大众狂欢反抗法西斯统治。
《铁皮鼓》剧照:以下对上游戏的颠覆
维姆·文德斯(WimWenders, 1945— )早年在巴黎电影资料馆通过观摩大量影片自学成才, 1971年开始拍片。他擅长拍摄公路电影,认为人在路上才能更好地了解自己。《德克萨斯的巴黎》(1984),代表文德斯美国化倾向的高峰,获得第37届戛纳电影节金棕榈奖。代表作《柏林苍穹下》(又名《欲望之翼》, 1987)是一部爱情、幻想剧情片,讲述两个天使穿行于西柏林,观察人们的生活。其中一个天使渴望下凡,帮助马戏团的女演员。该片获得1988年第41届戛纳电影节的最佳导演奖。
赖纳·维尔纳·法斯宾德是四位导演中最年轻的一位, 24岁拍摄的《爱比死更冷》(1969)奠定了他独特的风格化的影片基调。
三、新德国电影天才法斯宾德
赖纳·维尔纳·法斯宾德
赖纳·维尔纳·法斯宾德(RainerWernerFassbinder, 1945—1982),德国电影大师, 20世纪70年代新德国电影的领军人物,被称为“新德国电影运动的心脏”。
1.生平与创作
法斯宾德出生于巴伐利亚,父亲是医生,母亲是兼职翻译。5岁的时候,父母离异,法斯宾德由母亲抚养。法斯宾德19岁进入慕尼黑一家戏剧学校,学习表演, 20岁开始拍短片。1967年以后的两年间,法斯宾德开始从事舞台工作。他组织、创作、导演、主演了大量先锋派舞台剧,不仅呼应了德国戏剧舞台“民主控制”的理念,而且为日后的电影摄制准备了坚实的基础。
法斯宾德是全才型导演,身兼导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪接和摄影等多职。14年拍片生涯共拍摄了41部影片,编导、演出了27出舞台剧。代表作有《四季商人》(1971)和《玛利亚·布劳恩的婚姻》(1978)。
法斯宾德的生活极其混乱无规律,长时间毫无节制地工作、暴饮暴食、大量吸烟、过度酗酒、双**、超量吸毒、服用安眠药和兴奋剂等。1982年法斯宾德因吸毒过量死于寓所,年仅37岁。
2.《爱比死更冷》
法斯宾德拍摄的第一部故事片《爱比死更冷》（LoveIsColderthanDeath, 1969)在柏林电影节引起轰动,获得1969年德国柏林国际电影节金熊奖提名。《爱比死更冷》是一部犯罪片,具有舞台表演的形式感,奠定了法斯宾德独特的电影风格和表达方式。
影片开端是罪犯法兰兹受到犯罪团伙的招募与威胁。他追求自由的生活,不愿为犯罪团伙效力。开端节奏缓慢,凝固的表情动作是典型的舞台表演造型,黑帮分子的出现形成情节的转换。黑白分明的构图所表现的间离效果与叙事结合,形成影片独特的叙事方式。法兰兹的朋友布鲁诺是一个职业杀手,法兰兹对布鲁诺的关心引出犯罪故事的发展方向,英俊的布鲁诺势必要去找法兰兹和他的女友妓女乔安娜,影片将叙述他们三人之间的故事。
