蒙太奇(Montage)一词本是法语的建筑学概念。1920—1922年间,法国导演让·爱浦斯坦将它引用到电影剪辑中,指将分散拍摄的各种胶片素材组合成一个有序的、连贯的整体形态。蒙太奇的完整意义包括三方面。一是蒙太奇思维,指编导进行条理贯通、结构独特的构思安排。二是蒙太奇结构,指电影结构手段、叙述方式、镜头、场面、段落的安排与组合。三是蒙太奇技巧,指电影剪辑的具体技法,包括镜头、场面、段落的分切、组接、转换的技巧。
普多夫金
苏联蒙太奇产生的直接根源在于克服苏联早期电影业胶片匮乏的困难。电影人不得不利用一些零碎胶片来拍摄,然后再加以剪辑,将许多分散的、不同的镜头,有机组接起来,形成各个有组织的片断、场面,直至一部完整的影片。苏联电影人不得已的做法恰好与蒙太奇的“剪辑”“组合”之意相吻合,从而产生蒙太奇学派,并从理论上进行了总结和系统化。
三、抒情蒙太奇代表普多夫金
伍瑟沃罗德·普多夫金(VsevolodPudovkin, 1893—1953),苏联电影导演、演员、理论家。1920年入苏联国立第一电影学校学习, 1922年进入库里肖夫工作室,参加了《西方先生在布尔什维克国家里不平凡的冒险》和《死光》的拍摄。1925年后独立拍片, 1926年完成《母亲》,此后又导演了《圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》。这三部影片奠定了他在世界影坛上的地位。
1.蒙太奇叙事
普多夫金的蒙太奇叙事从情节发展出发,对与事件相关的事物进行蒙太奇比较。这一点与爱森斯坦以理念为出发点,局部插入不同镜头做比较的蒙太奇手法不同。普多夫金受到斯坦尼斯拉夫斯基体系的影响,在电影中引入斯坦尼体系,注重演员的体验、心理分析和前期准备。他对演员的演技要求高,并把演员的表演融入到电影的蒙太奇叙事中。
普多夫金把蒙太奇叙事分为“场面蒙太奇”“段落蒙太奇”和“对列蒙太奇”。场面蒙太奇由不同角度拍摄的镜头构成;段落蒙太奇指若干场面蒙太奇构成的对比的情节;对列蒙太奇指贯穿在场面蒙太奇和段落蒙太奇中的对照。普多夫金的蒙太奇叙事归结起来具有抒情的诗意特点。
2.《母亲》
《母亲》（Mother, 1926)是普多夫金的代表作,根据高尔基的《母亲》改编,体现了普多夫金的蒙太奇叙事手法。
《母亲》的故事发生在1905年,以一个工人母亲尼洛夫娜为主角,表现她的革命经历。在儿子巴维尔参加革命被捕的影响下,母亲提高觉悟,由一个胆小怕事的家庭妇女,成长为一个英雄母亲。她加入革命行列,最后牺牲。
影片以母亲受丈夫虐待开始,儿子巴维尔维护母亲,反抗父亲。母亲受虐待的场面围绕父亲拆钟的情节,用不同角度的镜头加以表现,形成场面蒙太奇。
《母亲》剧照:母亲受虐待
母亲的丈夫酗酒成性,并且破坏罢工,被工人杀死。他的死仍然引起母亲的悲痛。母亲为父亲守灵的段落,交替出现沙皇军队对革命者的大清洗。守灵与清洗呈现了平行交叉的段落蒙太奇叙事。在守灵画面构图中,母亲木然地坐在灵床边,形成父亲遗体上的白布与母亲黑衣的对照。
母亲守灵旁边用水盆接屋漏的水滴,具有多重隐喻。屋漏偏逢连夜雨,表明母亲的穷困,丈夫死亡更加凸现了一个工人家庭的贫穷生活。水滴是母亲被压抑悲哀的含蓄表达。父亲使用家庭暴力打母亲,让母亲活得痛苦。丈夫的死让她感情麻木,欲哭无泪。但她终究是悲哀的,多次重复出现的水滴是母亲眼泪的表征,木然的母亲终于流下了眼泪。
《母亲》剧照:守灵与清洗
