3.经典段落敖德萨阶梯
影片的经典段落是表现大屠杀的敖德萨阶梯。黑海边的敖德萨城有一条长长的通向码头的石阶,哥萨克军队就在这里屠杀敖德萨群众。爱森斯坦在考察拍摄地点的时候受到吸引,决定拍摄波将金号起义。导演的整个电影的构思都为敖德萨阶梯准备。
敖德萨阶梯的构图形成全面的对立冲突结构。混乱的群众和整齐的军队,哀求的人民与举枪的军队,呼救的母亲与冷酷的军队,逃跑的群众与追赶的军队,全景与特写,光影与节奏,立体与交叉,平行与反复。原本只需3分钟走完的路,通过反复剪辑,延长到7分钟,制造了震撼人心的视觉冲击力。仰拍与俯拍,混乱与整齐;孩子与母亲,踩踏特写;呼救与冷酷,光与影;婴儿与母亲,童车下滑;光影线条,屠杀恐惧等,都构成了画面的对立冲突结构。
《战舰波将金号》剧照:敖德萨阶梯
敖德萨阶梯的童车下滑成为经典桥段,被美国导演布莱恩·德·帕尔玛执导的影片《不可触犯》（TheUntouchables, 1987)模仿,联邦官员与匪徒交战时救童车。简·德·邦特执导的影片《生死时速》（Speed, 1994)模仿了大巴撞飞童车一幕。
4.插入石狮的经典范例
波将金号对着岸上敌人要塞开炮的时候,导演插入了3只石狮。这3只石狮是从另外地方拍来的,恰好表现为睡态、惊醒和怒吼的姿势,在炮火中就由静态的石狮变为动感的石狮,配合起义具有鲜明的感染力,成为电影史上蒙太奇的经典范例。
《战舰波将金号》剧照:石狮怒吼
5.结构重复
影片第2部分军官要枪杀反抗的水兵,但水兵的一声“弟兄们”呼唤,使举枪的水兵放下了枪支。第5部分波将金号起义,又是水兵的一声“弟兄们”呼喊,使得包围他们的其他军舰摇下了大炮,支持起义。这两次“弟兄们”具有结构重复的意义,构成了故事情节。爱森斯坦在《结构问题》一文中指出:“确定各部分在结构上的连接和联系的这类手法中,最简单的手法之一就是重复手法。”“这种重复首先帮助我们对作品产生完整的感觉。”[7]《战舰波将金号》实践了结构的重复。结构的重复是电影采取最多、最常见的手法,中外电影广泛使用。从美国导演奥森·威尔斯的《公民凯恩》重复寻找“玫瑰花蕾”之谜的采访结构,到中国导演张艺谋的《秋菊打官司》重复上路讨一个说法的上访结构,都具有结构的重复的特点。
《战舰波将金号》剧照:重复“弟兄们”
《战舰波将金号》有鲜明的政治倾向,最初遭到西方国家禁映,但是受到法国和德国先锋派理论家的好评。它超越政治界限,成为世界电影公认的经典作品。它的巨大成就体现在影片完美的蒙太奇手法。
四、理性蒙太奇实践《十月》
《十月》（October, 1927)是爱森斯坦为纪念俄国十月革命10周年拍摄的,展现了十月革命中的重大事件与人物。如影片中出现了工人赤卫队攻打冬宫的场面,并第一次出现了列宁形象。托洛茨基是十月革命的军事总指挥,影片完成时恰逢托洛茨基被批判,影片禁映,直到1958年解禁。
爱森斯坦在总结《战舰波将金号》成功经验的基础上,进一步完善蒙太奇理论,认为通过画面,可以使视觉形象转化为理性认识,为了突出主题,应该加强隐喻。这种理性观念造成了思想大于形象的情况,削弱了电影审美的丰富性,影片的思想说教和牵强附会严重。《十月》可称为这种理性蒙太奇的实践,虽然有很多精彩的镜头,但是结构散乱,比喻牵强。
