爱森斯坦和格里菲斯都是电影史上最具开创性的电影导演,发现并奠定了电影叙事的基本原则和规律,使电影成为一门独立的艺术。格里菲斯对蒙太奇的贡献在于实际操作,从拍片中发现了影片剪辑的秘密,找到了电影叙事的基本规律。爱森斯坦在实践的基础上提出了建立电影剪辑理论,使电影不再借助其他艺术形式,第一次独立表达意义。
二、杂耍蒙太奇剪辑《罢工》
《罢工》（Strike, 1924)是爱森斯坦的第一部影片, 1925年在巴黎艺术博览会上,为苏联电影赢得了第一个国际奖项。内容以十月革命前俄国工人罢工史料为基础,情节分为罢工前的工人生活,罢工的酝酿与发动,罢工被镇压。影片注重群众性场面和漫画手法,实践了爱森斯坦的杂耍蒙太奇理论,调动了电影的一切杂耍手段,如多次曝光、叠化、交叉剪辑、富有感染力的构图等。
1.剧情相关元素的剪辑
剧情相关元素指与电影故事相联系的元素,它是电影故事的组成部分。《罢工》中的工厂、工人、工厂主、军警、工人住宅区等,都是电影故事的组成元素。这些剧情相关元素的剪辑,形成一种对比,加深观众的印象。
电影开端剧情相关元素是烟囱和工厂主的组接,表明工厂是老板的,老板像高高的烟囱一样主宰和控制工人。电影开端厂房外的全景画面中,工人位于前景,正在商量罢工的事情。背景是高大的烟囱和高压线。它不仅形成了工厂与工人的对比,还用影像构图表现了工人和工厂的对立关系。电影开端厂房内的全景,采用高角度的俯拍镜头,把工人置于机器之中,表现工厂对工人的压抑和包围。这些全景镜头是在烘托工人罢工的气氛。
《罢工》剧照:工厂与工人对立
2.非剧情相关元素剪辑
非剧情相关元素是指与电影故事时空无关联的视听元素。把非剧情相关镜头插入影片,可以造成对观众的视觉冲击力,制造隐喻。在《罢工》大屠杀中,爱森斯坦插入与剧情无关的屠宰场杀牛的镜头,形成经典的“人的屠宰场”的隐喻镜头。工人像牛一样被杀戮。这种交叉剪辑是典型的杂耍蒙太奇。
《罢工》剧照:人的屠宰场
3.连贯剪辑与叠化剪辑
《罢工》的镜头剪辑有的十分短促,但是非常连贯。工厂主下达命令的连贯剪辑是通过道具电话来实现的。上下部门左手和右手的话筒变换把不同的场景联系在一起。它的重复动作与杂耍的左右手变化联系。
影片中把工贼与猫头鹰、狐狸、牛头狗的镜头穿插起来,采用换头术的方式把工贼与动物重叠在一起,形成杂耍蒙太奇。工贼被比作灭绝人性的禽兽,具有深刻的讽刺意义。在采用换头术式的杂耍蒙太奇组接后,影片有意安排了马戏表演的杂耍情节,既是吸引观众的注意力,也是导演强调影片的杂耍蒙太奇特色。工贼像狗一样监视工人的行动,包括工人的娱乐活动。爱森斯坦为了突出杂耍蒙太奇的创作理念,在影片中有很多出人意料的隐喻。墓地的想象是一个很有诗意的情节,它像一首地狱的诗,表现民间文化的狂欢化精神。
《罢工》剧照:杂耍组接
三、辩证蒙太奇剪辑《战舰波将金号》
《战舰波将金号》（BattleshipPotemkin, 1925)是爱森斯坦的传世名作,是为纪念俄国反沙皇的1905年革命20周年而拍摄的献礼片,是世界电影史上的经典之作。
黑海战舰“波将金号”起义发生于1905年。在革命洪流推动下,波将金号的水兵处决了反动军官,升起红旗,把军舰开到敖德萨海港,受到当地群众的热烈欢迎与支持。但沙皇政府派来军队,对起义水兵和平民百姓进行屠杀,起义失败。
1.影片内容
《战舰波将金号》内容按照五幕悲剧的结构由五部分组成。一是人与蛆,表现水兵受到的非人待遇。二是后甲板上的悲剧,反抗的水兵受到镇压。三是以血还血,群众集会声援起义的水兵。四是敖德萨阶梯,哥萨克军队屠杀欢迎战舰的岸上市民。五是战斗准备,波将金号正式起义。
