委拉斯开兹所画的《卖水人》（图2-26），画面中一个男孩从卖水老人的手中接过了一杯水。卖水老人的高大身躯，几乎占据了整个画面的多半，老人穿着粗服，左肩有一破洞，脸上布满皱纹，显得沧桑而辛劳。画面的前方，置放着一个乡村人才用的粗糙的大水罐，右边桌子上也是一个水罐，只是小一些，它的形状显得有些怪异。画面中还有一个人物，他完全处于背后的暗影中。小孩、老人和这个影子式的人物构成了一个稳定的三角形，这可以看出委拉斯开兹在绘画构图上的稳定和严密。此外，画面中光线和阴影的处理，也非常成功，它不仅真实、细腻，对视觉中的光效果有着卓越的洞察力。
这幅画或许并不是美的，显然，美并不是委拉斯开兹追求的目标，他只想把一种不可抗拒的真实展现在观者的面前。他所要显示的就是人，普通人的生活和他们微妙的情感。对于观者来说，有这样的真实画面，美还是不美，就不再重要了。大家看这样稳定、持重的作品时，会深切地感到它的重要性一点也不逊色于一幅宗教画。
从这幅画我们就可以看出，委拉斯开兹在肖像画方面的天才。他最初的绘画训练大概以画肖像画为主。他在肖像画方面的才能很快就获得了公认。1622年他到了马德里，为著名诗人唐·贡戈拉画了肖像。肖像很见个性，布局安排也很巧妙，诗人本人也很是赞赏。这幅肖像画为委拉斯开兹在马德里带来了声誉。
委拉斯开兹一生画过许多宗教题材和神话题材的画作。在这些画作中，他能够把一种神奇的事物用自由的、富有力量的笔触与自然真实的信念巧妙地结合起来，使整个画面看起来既神秘迷幻，又真实自然。
在委拉斯开兹的早期宗教画《无原罪始胎》（图2-27）中，身穿长袍、披着披风的圣母玛利亚，站在一轮正在冉冉升起的像太阳一样的圆球上，被这个圆球托升至天庭；圣母的背后则是祥云密布，这些云朵是一种翻滚的姿态，仿佛天庭之门正为圣母的到来而洞开。从这些云彩的画法，我们可以看出委拉斯开兹对天空和云彩有着多么精细的观察。有些云朵仿佛正在翻滚中扩大，有些云朵却仿佛正在空气中、在光线中消失，给人一种亦幻亦真之感。在托升圣母的下方，是起伏的山冈、高高耸起的哥特式教堂的尖塔，还有人世间的树木。画面的左下方有一个烛台被孤立地置放着，这加强了画面的奇异、神秘和宗教的气氛。
图2-27 《无原罪始胎》
委拉斯开兹在西班牙宫廷中，为国王和王室成员画过许多肖像。这些肖像画是他奉献给西班牙、也是奉献给人类的最珍贵的艺术品。他在画王室成员的肖像时，能够把王室成员的尊严感所造成的僵硬与某种人性、人情的流露结合起来，使他的肖像人物具有那个时代的个性和特征。他还为王室成员中的王子、公主画肖像，他们都是些孩子，委拉斯开兹用柔和的光来画他们，以展现王室儿童的天真和优越感的奇妙结合。他的儿童肖像画被认为是魅力无穷的。他还把自己画儿童肖像画的技法用来处理诸如马、猎装、骑马等场景的描述中，以便画面具有一种感人的魅力。
委拉斯开兹为皇室工作终身，但到晚年才受封为骑士，受封后的第二年，他就因劳累精疲力竭而死。
委拉斯开兹是“巴洛克”绘画的最伟大的画家。他的绘画艺术对西班牙和整个欧洲都有深远的影响。
让我们来概括“巴洛克”画风：“巴洛克”绘画应该说是经过文艺复兴的解放浪潮之后，欧洲艺术最大胆地表现其解放感的艺术，因此“巴洛克”艺术交织于宗教情感和现实人生的真实情感之间，它的怪异、神秘和不和谐的形式感，正来自于从宗教世界向现实世界过渡中的不谐调。
“巴洛克”画风在当时的欧洲许多国家法国、德国和荷兰等都有广泛的影响。
让我们再去看“巴洛克”之后的另一个波及广泛的画风“罗可可”。
“巴洛克”属于17世纪，“罗可可”则主要属于18世纪。
