其三，中国经济自身发生变化。潜在增长率已经降至7%～8%这样一个台阶，在一定程度上是因为劳动力萎缩造成的；产能过剩程度即便按照中国的标准来看也是严重的。
他就此归结说，“金融压力和宏观经济调整带来的下行风险在迅猛增大”，尽管如此，他的结论则是：“看空中国经济向来是愚蠢的。”[5]
而来自美国《华盛顿邮报》网站的一篇文章则中肯地提出：“中国已陷入‘中等收入陷阱’——一件充满国内和国际意义的大事件。其经济增长显然已放缓，低于预期的工业产出和出口是最新证据，全球股市对此紧张应对。但某种程度上，增长放缓并非中国的过失，而是可以预见的。其解释就是‘中等收入陷阱’。”并强调称：“不要弄错：‘中等收入陷阱’不容小觑。对于中国和全世界而言，它是件重要的事情。”[6]
由经济全球化视角来观察，近三五年来中国电影市场的“井喷”现象及其为满足中产文化消费需求而走向浮躁化、粗鄙化、庸俗化，诚然不是一个孤立的事件，它恰恰标示出，这类中产式的文化消费样貌已经在中国电影市场上日渐衍生开来，值得引起人们的郑重反思。认真地看一看我们当下生存的人文生态环境，中国电影及其产业，突出的问题显然有这样三个：一是中国大片遭到好莱坞大片的蚕食与同化，并无可挽回地走向整体性的沉落，到去年我们竟拿不出一部真正具有时代分量、并能为世界上更多观众喜闻乐见的大片。中国大片跨文化反弹的锋芒乃遭到致命的挫折，所谓“走出去”工程俨然成了一句挂在嘴上的口号；二是唯GDP至上的市场方向，逐步形成了一种“市场金本位”的定势，而“金本位”的思维则与泛娱乐化的潮水互为表里，由此构成了中国电影及其产业的深层危机；三是唯3D或IMAX电影崇拜，将3D等高技术奉为制造视觉奇观的圭臬，当叙事被掏空后，剩下的无非是近乎杂耍的“炫技秀”，导致电影产品日趋媚俗、弱智和文化贫血症。
当今的中国银幕，由于受到西方中产式主流娱乐狂欢风潮的裹卷，受到此种“世界流行色”的浸染，再加上中国本土电影市场资本的活跃、强大及其无孔不入，现实的文化景象往往并不能令人乐观。伴`随着经济全球化时代视觉文化观念的嬗变，当下中国也跨入了“新媒体时代”。特别是新兴的互联网的优势和张力，更为一个注意力经济时代的来临添柴加薪，新、老传媒交错而不断地拓宽了原有媒体的场域，形成了众声喧哗、竞争激烈的新格局。然而，此等喧哗与竞争，无不借助于3D或IMAX制造的图像奇观来吸引人眼球，并紧紧地围绕着“唯GDP为王”而令资本急剧增值并无可遏止。
综而论之，当下的中国电影创作，可谓良莠不齐、鱼龙混杂、乱象丛生，在中国本土市场上普遍流行的是这样三种主要的类型片，即：灵幻片（非关科幻与民族经典神话）、动作片与喜剧片。“泛娱乐化”盛行无阻，烂片扎堆，山寨片接踵而来，很难聚合为一种现代电影产业的大数据和大能量。人们需要思考的是：在当今中国电影产业GDP黄金指数的背后，我们的文化承载究竟是厚重化了抑或轻薄化了，加上若干低俗的港台片纷至沓来，对GDP黄金指数展开了内讧式的争夺，从而出现了某些自相撕扯的不良文化裂隙，令人顿生无可奈何的嘘唏。
