让现代文明的精神之光，照亮中国银幕并提升其在东方文化主体性上的凝聚力
中国在加入WTO（世界贸易组织）十余年来的历史进程中，无疑受惠甚多，迅速以一个现代文明型大国崛起于东方；但与此同时，它所遭遇的经济全球化新秩序的挑战，无疑也是相当沉重而艰窘的。
但是，曾经君临世界的这种全球化“新秩序”，自身也在发生着革命性的变化，在全球多元文化的共处与并存中，一种现代文明的精神之光正在冉冉升起，国与国之间、民族与民族之间、强势文化与弱势文化之间，必将以多彩、平等、包容、互鉴、和谐作为新的准则，这势将深刻地改变世界文明发展的进程并重构一幅新的世界文化版图。
由于多重复杂的历史成因，面对世界文明的现代性进程，在中国与欧洲、北美洲这个大三极之间，事实上，文明的冲突是十分现实并无所不在的。这一点，尤其突出地体现在中美两国文化的关系上，最典型的例证就是：两年前，中美双方就解决WTO电影相关问题达成了一个谅解备忘录（2012年2月），由此开启了所谓“中美电影新政”互动的新格局。
面对世界文明的现代性进程及其当下文化语境，中美电影在博弈与汇流中呈现出诸般错综矛盾的景观，需要质疑的是：中国电影及其产业发展的大方向与大趋势，是否与中国作为现代型文明大国崛起的时代步履协调一致，为实现中华民族伟大复兴的中国梦，如何高扬现代文明的精神之光及其叙事智慧，摒弃踩着好莱坞脚印亦步亦趋的幼稚走势，**涤“泛娱乐化”世俗潮汐的污泥浊水，照亮并锤炼中国银幕在东方文化主体性正能量上的凝聚力，从而提升中国电影在跨文化国际主流市场上的传播力及其话语权，这诚然是关系到中国电影及其产业未来发展的一个时代性课题。
唯GDP至上的误区
——中国电影内在的民族文化主体原创力，不但并未携GDP增长之机遇而日渐强盛，反倒受GDP增长之煎迫而日趋下滑与萎缩
近三五年来，中国电影在本土市场上迎来了自身发展的黄金机遇期，2013年的总票房突破了200亿元大关——据美国《华尔街日报》网站报道，“去年，中国电影票房增长了27%（2012年增长了36%），达到36亿美元，是首个票房超过30亿美元的海外市场”。[1]毫无疑义，好莱坞对这个正处于“井喷”状态的“海外市场”，给予了高度的期待；但与此同时，这个市场其实远未达到物质文明与精神文明均衡发展、相互促进的高度，竟无可回避地陷落于剥离文化而唯GDP至上的误区。人们竞相角逐的无非是中国本土高端票房的增长，在很大程度上忽略了电影作为精神产品的第一属性。以GDP论英雄，让GDP成为衡量电影产业成败的决定性指标，这意味着什么？这必将造成信仰迷失、价值错位，并令以先进文化来引领中国电影产业的发展流为一句空话。迫在眉睫的现实教训便是，中国电影及其产业的文化品位正日趋下滑，银幕上的诸般乱象，无不源于GDP决定论而令金钱主导一切，进退之间，显然与中国深化改革大时代的脉搏南其辕而北其辙。中国电影产业发展的眼界，似乎只看重本土市场频频报捷，并为“200亿元”而志得意满，却无暇顾及海外市场的窘迫。去年中国在48个国家和中国港澳台地区，举办了113次电影节展活动，共展映了影片951部次。计有45部电影出口到49个国家和地区。在出口海外票房排行榜上，位列前五名的依次是：
1.《大闹天宫3D》——排名榜首，票房3.4亿元人民币（均折换为人民币，下同）。
这里，需要特别说明一点，这部作品，原是上海美术电影制片厂20世纪60年代初出品的上、下两集动画片，今天用3D重新翻制而成。切不可张冠李戴，妄自将甄子丹主演的商业片《西游记之大闹天宫》拿来替代此片[2]；
2.《十二生肖》票房2.7亿元人民币（含：美国票房59万元）；
