在某种意义上，这些联系突出了现代英国戏剧的连续性。但同时我们也看到，这些联系证实了斯塔福德·克拉克和黑尔在新千年引领了一个革命性的、新的创作方向。同样地，斯托帕德 2002年创作的《乌托邦之滨》和2006年创作的《摇滚》也表明了这一新方向，即在剧中公开讨论政治事件，这与他以往作品的风格大不相同。而且这两部作品在一些重要方面与黑尔在《永恒之路》（2003）、《灾难临头》（2004）中开创的创作手法以及斯塔福德的《和恐怖分子对话》（2005）（剧本由罗宾·索恩斯根据“脱节”剧团工作人员的采访记录按照斯塔福德的创作思路编辑整理而成）相似。这些戏剧都讨论重要和新鲜的公共事件，每部戏剧都拥有大批的观众，这一成就充分肯定了他们代表的新创作方向。《和恐怖分子对话》巡演于美国各主要城市中心。《摇滚》首演是在皇家宫廷剧院，之后，在伦敦西区各剧院演出（并安排10月份在百老汇上演）。《灾难临头》和黑尔最新创作的《垂直时刻》描写了伊拉克战争。《乌托邦之滨》也在纽约成功上演。
人物刻画方面，《永恒之路》尽量真实可辨地反映公众人物，大部分对白直接引自采访记录，这一技巧大大增加了戏剧首演的影响力。布莱斯（记录派递公司的艺术总监）把记录戏剧的极端形式称为呈词戏剧。根据这一特殊艺术表现手法，布莱斯首次定义了这种戏剧形式：“演员模仿被采访者的语言模式和身体特征而不是背诵剧本。”记录派递公司的演员们戴着显而易见的耳机（这是表明现场采访真实性的信号物），整个表演过程中，他们直接听剧中人物的数字采访录音，他们精确地重复听到的每一个单词、短语和语调。这样做至少在理论上是没有掺杂演员的想象成分的。虽然伴随着话语的动作表演会带上些许演员自身对人物的理解。
