英尼斯[117]
■导读
戏剧衰退是一个不争的事实，虽然不同的研究者对此现象的进程和性质有不同的界定。当事实的或观念的中心逐渐失去统摄力量的时候，戏剧在其传统的前沿阵地上便失去冲击力和感召力，出现支流分散、各寻出路的局面。我们在荒诞戏剧或先锋戏剧蜂拥而起的年代看到的就是这种情形。
2001年，《中国戏剧》杂志刊登了一系列探讨20世纪西方戏剧发展态势的论文，主题涉及政治化、内向化、戏剧语言的物化、祭式的还原、怪诞风格的复兴、东方的影响六个方面。还有的一些研究者则试图追随主流衰落之后的湍流，从纷繁的局面中为我们抓起一个又一个标签，如新历史戏剧、生活戏剧、情感戏剧、实验戏剧、生态戏剧等。尽管情况不明朗，这种你方唱罢我登场的局面有可能正是生机所在。不确定的因素还很多，主流还没有形成。这就是为什么克里斯托弗·英尼斯要在这篇带有预测性质的论文的标题后面打上问号。他所推荐的是文献记录戏剧，其表述方式在很大一部分上是逐句引述相关现实人物的原话，以陌生化的手法把观众的目光从舞台引向现实。
英尼斯在论文摘要中使用了富有多解性和刺激想象力的表述，turntodocumentarytheatre如果译为“文献记录戏剧的转向”，就有一切随之转的意思。其实这里的“turn”说白了就是你方唱罢我登场的意思，还有其他多个种类和派别正在等着或已经上场了呢。不过，既然这个门派据说如今正在兴头上，我们还应保持一定耐心，看看它的表现和成绩。
在这个文献记录戏剧的新局面中，发挥主要作用的是几位老将：戴维·黑尔、汤姆·斯托帕德、马克思·斯塔福德·克拉克和罗宾·索恩斯。作者在介绍的时候少不了要以每个人的创作史为铺垫，说明其中反映了“现代英国戏剧的连续性”。早在1975年，黑尔和斯塔福德就把《翻身》搬上了舞台，以农村生活再现中国人翻身得解放的历史过程。该剧在欧美有一定影响，可以看做当前的文献记录戏剧的先声。
作者首先介绍的是马克思·斯塔福德·克拉克和罗宾·索恩斯合作的《和恐怖分子对话》（2005）。在英美遭到恐怖袭击之后，该剧主题显然触动了观众敏感的神经，特别是“呈词戏剧”（verbatimtheatre）的手法，更是引发了观众对号入座的兴趣。“呈词戏剧”的手法由英国导演阿勒基·布莱斯（AleckyBlythe）首先使用。角色的对白来自几年前的实际采访记录和公众人物的演讲。在该剧中，人物只以首字母缩写代号称呼，人物对话采用标准的政治修辞手法。尽管如此，许多被激起好奇心的英国观众仍能认出角色实际对应的现实政治人物。首字母缩写成为意义复杂的符号，与此相关的匿名性与客观性也象征着恐怖分子人性的丧失，给人一种类似“邪恶轴心”的效果。该剧在舞台上，“展现了如何在理解的基础上建立沟通的桥梁，如何通过谈话和倾听，以缓和恐怖主义，如何通过对话使正统派基督教妥协”。
戴维·黑尔的《灾难临头》（2004）再现的同样是一个引人注目的话题：伊拉克战争。该剧名称来自当时的美国国防部部长拉姆斯菲尔德在被问及伊战中美军在巴格达的抢劫和掠夺行为时给予的答复。逐句引用当时人物的话语，即“呈词戏剧”的手法，也在剧中得以应用。但这种形式上的真实性是高度政治化的，其准确性取决于说话者的立场。与注重人物塑造的传统戏剧不同，该剧“否定或削弱了自然主义塑造人物的基础——心理完整性”，制造了一种特殊的陌生化效果。演员在表演的同时，可以置身角色之外，向观众解释接下去的情节发展。这与布莱希特的戏剧学主张是一致的。尽管黑尔本人把《灾难临头》称为“历史剧”，但上述手法和效果显然把该剧定位在文献记录戏剧上。
