短焦距镜头在拍摄纵向运动时，可以增强运动的速度感，在前后景对比强烈、纵深感强烈的空间中，可以使得画面中人物前后奔跑的动作变得迅捷和急速，运动速度似乎加快了许多。比如德国影片《铁皮鼓》中，小主人公奥斯卡的父亲强迫母亲吃鱼，母亲从处于后景的客厅奔入卧室扑在**，短焦距镜头达到了很好的强化效果。王家卫电影《堕落天使》中大量运用短焦距镜头，充分表达了作为杀手拍档的男女之间的情感孤寂与纠结。
3.长焦距镜头
长焦距镜头，又称望远镜头，是指焦距大于50毫米的镜头。
长焦距镜头与短焦距镜头相反，视野小，景深也小，压缩了纵深感，使得纵向空间显得扁平，但有利于调整摄影机和被摄体之间的距离，可以将远距离的物像放大尺度，即可以将距离很远的人和景物处理成近景或特写，造成远距离物像被拉到近处的效果。
长焦距镜头用来表现横向运动时，可以使得运动速度加快，并使得前后景相重叠。影片《我的父亲母亲》中，女主人公招娣送别恋人去省城时，在树林中奔跑、寻找和追逐的长焦距镜头，使得奔跑速度更加急速紧凑，很好地传达出她失落、不舍的心情。
长焦距镜头拍摄纵向运动时，纵向感知度比较迟钝，纵向空间一定程度上被压缩，可以使得运动主体的空间位移往往难于觉察。美国影片《毕业生》结尾，男主角急于赶往教堂，最后一分钟争取阻止女朋友与别的男人结婚，他沿着大街从纵深处迎面跑来，从动作姿态看奔跑的速度很快，但给观众的心理空间感知上却好像蜗牛般挪动得非常慢，长焦距镜头的使用巧妙地达到了急速动作和迟钝心理感知对比反差的突出效果。
4.变焦距镜头
变焦距镜头，是指集各种焦距于一身，能在拍摄过程中可以随时变化焦距，改变包容的景物范围的镜头。也就是说，一个镜头可以根据各种不同需要调整焦距，分别当作短焦距镜头、标准镜头、长焦距镜头来使用。
在不改变摄影机和被摄体位置的情况下，变焦距镜头可以随时改变焦距，一方面，可以使得被摄主体由此人在同一个镜头内转换为另一人，产生由虚变实或由实变虚的效果；另一方面，可以模拟推、拉的拍摄方法，从而产生把被摄体推远或拉近的效果，使得被摄体在画幅中的影像比例发生变化。镜头不仅获得了短焦距镜头和长焦距镜头的特性，而且由于二者的结合而产生新的功能，可以更巧妙地传达人物与人物、人物与场景的特殊关系。香港影片《无间道》中就多次使用变焦距镜头，比如黑社会老大韩琛与在警界卧底的手下刘健明在电影院接头，一前一后坐着，当情报交接完成之后韩琛准备离开时，镜头运用了变焦处理，一开始处于前景为实像的韩琛马上转向为后景为实像的刘健明，通过这种方式来传递和交代两人的关系。
值得注意的是，变焦镜头在不方便移动设备的条件下用来代替推、拉效果，但它不同于真正通过摄影机运动穿过纵深的空间来逼近或远离被摄体的定焦镜头的推、拉，它相当于人在固定的位置上观察事物，时而全貌时而局部，只是通过压缩或拉长纵深空间来造成效果，没有透视效果的变化，所以更适于表现人处在静态时内心活动和视线的变化，也可以通过急速或缓慢的景别变化满足剧情表达的特殊需要。快速的变焦距镜头会造成异样的视觉感受，一般情况下很少用。
（五）镜头的角度
镜头的角度，又称为画面角度或拍摄角度，指摄影机与被摄对象的关系线与摄影机所处的水平线形成的角度，即镜头的位置、水平线与被摄体之间的夹角。镜头的角度的大小，一般取决于摄影机与被摄对象之间的拍摄距离、拍摄高度以及拍摄方向。
镜头的角度，是电影的重要造型形式。它决定了影像画面的构成，可以强化场景空间的透视关系，可以体现人物位置关系和叙事关系，可以描摹特定的人物形象，也可以决定影片的视觉语言风格，有极强的艺术表现力。
