特写是电影中最独特、最有效的表现手段。特写，通常指表现人物肩部以上头像、脸部或物体微小局部的景别。特写中环境因素基本上被排除出去，它迫使观众去注意某些关键性的人物或者物体的细节，在观察呈现的状态或变化的过程中产生与剧情相关的联想。影片《秋菊打官司》中，一开始秋菊执著地打官司要告倒村长，后来自己难产时受到村长不计前嫌的帮助，她不再想上告的时候，村长被公安局抓走了，这个时候导演安排了秋菊一个惘然若失的特写镜头作为结束，深深打动了观众。
特写，是电影创作中突出和强调细节的重要手段。它可以通过眼睛的顾盼、眉梢的颤动以及各种细微的动作和情绪的变化，透视人物的内心甚至深入到灵魂。李小龙主演的香港电影《精武门》等真功夫影片中，为强调主人公阳刚英勇等气质，往往在打斗动作**段落出现人物的眼睛大特写。台湾影片《儿子的大玩偶》中，父亲不再需要打扮成人不人鬼不鬼的玩偶出去工作了，但却为了赢得儿子的微笑，苦笑着重新扮回玩偶，特写景别的运用，精确而深刻地刻画出父亲的心酸无奈和善良温情。
同时特写也可以把原来不太清楚或容易忽视的细小道具加以放大表现，在强调物体本身特点的时候，也可以达到故事情节的铺垫、人物性格的刻画以及主题深化的效果。比如《紫日》中八音盒的特写镜头多次出现，既巧妙架构起中国人、苏联人、日本人三个主人公之间民族矛盾和人**错的情感故事，也象征并凸显了和平的主题。王家卫电影《花样年华》中多次出现的钟表特写，形象且深刻地描摹出男女情感欲望与道德责任之间的抗争纠结。
特写镜头包含的信息量比较少，因此一般单个镜头的时间比较短，镜头与镜头之间的剪接一般比较短促。这种特点如果运用得当，不但能使观众在视觉和心理上产生强烈的反应，而且对于镜头的紧凑、故事情节的叙述节奏能产生事半功倍的效果。特别是当特写镜头与其他景别镜头结合起来时，通过长短、远近、强弱的对比变化，更能营造成一种特殊的情节张力，产生强烈的悬念效应。这一点在好莱坞电影中运用比较自如。比如影片《辛德勒名单》中，辛德勒的出场便是典型的例子，钱、法西斯像章、袖口、手帕等一系列特写出现之后，人物的脸还没出现，直到进入餐厅之后摇移镜头转过来辛德勒才正式出场，吊足了观众的好奇心。
上述五种景别的镜头在电影中交替出现，以不同的画面流畅组接，共同来完成影像的叙事、抒情和达意。对于各景别之间如何巧妙剪接，美国电影《巴顿将军》片头巴顿发表战争演讲的段落是最典型的范例。开始巴顿远景出场于作为背景的巨幅美国国旗，气势逼人；然后切入巴顿行军礼的全景，利落帅气的动作和国旗背景的环境相得益彰；之后中景过渡，近景镜头更加细致地塑造出巴顿演讲的形神笑貌和细部动作，然后多个勋章、手枪、头盔等特写镜头相继出现。多景别的交叉剪接，既全方位地展现出巴顿与后景环境的关系，又细腻地刻画了巴顿这个人物的性格特征。
除开上面介绍的五种景别，电影中还时常出现其他一些关于景别的提法，比如大远景、大全景、小全景、中全景、中近景、近特写、大特写等，这些都是景别的更多样分类。下面以一张景别总图标示主要关系：
大远景——远景——大全景——全景——中全景——中景——中近景——近景——近特写——特写——大特写
在多种景别处理中，一般要注意以下几个方面：剪辑时，前后两个镜头之间的连接，一般应该采用不同的景别；景别的变化可以是渐变式的（由远及近、由近及远），也可以是跳跃式的，但都要符合人眼的接受方式；从创作角度看，景别的运用要注意对位和呼应性（全片开始镜头和结尾镜头、一场戏开头镜头和结尾镜头）。
（三）镜头的运动
