其次，《等待戈多》的舞台景象是荒诞的。背景布置于简单、重复之中充满了荒诞性：空****的舞台，荒郊野外，乡间小路旁，只有一棵光秃秃的枯树；日薄西山，临近黄昏，笼罩在一片阴暗肃杀的“苍白”的光影下。第二幕中，时间地点、布景道具都没变，只是枯树长出了几片绿叶，衬托出荒原的悲凉。作者为了表现现代人毫无逻辑、没有意义的生存状态和生活的停滞，突出强调幕与幕之间在内容、场景和情节断片上的复制性，创造了一种静止的、无变化的、没有行动的循环式结构样式。作者为创设近于凝固的场景，首先将时间“冻结”在日期不确定的“黄昏”。这样，时间失去了标记的意义，成了一个绝对凝重的抽象概念。与此相联系，戏剧的空间也萎缩成为“乡间一条路。一棵树”。它周而复始，毫无生机，毫无变化。两个流浪汉在孤零零的枯树下等待戈多，如同被抛弃在荒漠的人生舞台上，充满荒诞和悲剧色彩。贝克特称这种荒诞的舞台景象为“直喻”，赋予舞台道具以思想内蕴。舞台的荒诞就是社会荒诞、人生荒诞的概括。
最后，戏剧的语言是荒诞的。剧中人物台词成为毫无意义的嘟哝，就像生物界的鸟叫鸡鸣一样，呈现出语无伦次的无序状态，使人物对话时断时续，乃至驴唇不对马嘴。例如，一开场戈戈、狄狄各自喃喃地述说自己的痛苦，唠叨重复，文不对题。被主人唤作“猪”的幸运儿，突然激愤地讲演起来，不带标点符号的连篇累牍的废话，使人不知所云。混乱而荒诞的语言，寓示人物没有自由意志，没有思想人格。有时人物的语言类似意识流的内心独白和梦幻语言，前言不搭后语，跳跃无序，絮语不止；有时人物语言也偶显哲理，流露出人物对荒谬世界与痛苦人生的真实心理感受。《等待戈多》通过人物怪诞语言之逼真而夸张的运用，构成了一套独特的舞台情感信息传达系统，体现出荒诞派戏剧鲜明突出的荒诞特征。
思考题：
1.贝克特的荒诞派剧作有哪些？
2.《等待戈多》中的“荒诞”主题体现在什么地方？
3.《等待戈多》艺术上的“反传统”表现在哪些方面？
4.《等待戈多》中的“戈多”象征着什么？
5.如何理解荒诞派戏剧的先锋实验？
原典选读
《等待戈多》（节选）
（爱尔兰）贝克特
第一幕
……
[他痛苦地站起身来，一瘸一拐地走向台的极左边，停住脚步，把一只手遮在眼睛上朝远处眺望，随后转身走向台的极右边，朝远处眺望。弗拉季米尔瞅着他的一举一动，随后过去捡起靴子，朝靴内窥视，急急地把靴子扔在地上。
弗拉季米尔 呸！（他吐了口唾沫）
[爱斯特拉冈走到台中，停住脚步，背朝观众。
爱斯特拉冈 美丽的地方。（他转身走到台前方，停住脚步，脸朝观众）妙极了的景色。（他转向弗拉季米尔）咱们走吧。
弗拉季米尔 咱们不能。
爱斯特拉冈 干吗不能？
弗拉季米尔 咱们在等待戈多。
爱斯特拉冈 啊！（略停）你肯定是这儿吗？
弗拉季米尔 什么？
爱斯特拉冈 我们等的地方。
弗拉季米尔 他说在树旁边。（他们望着树）你还看见别的树吗？
爱斯特拉冈 这是什么树？
弗拉季米尔 我不知道。一棵柳树。
爱斯特拉冈 树叶呢？
弗拉季米尔 准是棵枯树。
爱斯特拉冈 看不见垂枝。
弗拉季米尔 或许还不到季节。
爱斯特拉冈 看上去简直像灌木。
弗拉季米尔 像丛林。
爱斯特拉冈 像灌木。
弗拉季米尔 像——。你这话是什么意思？暗示咱们走错地方了？
爱斯特拉冈 他应该到这儿啦。
弗拉季米尔 他并没说定他准来。
爱斯特拉冈 万一他不来呢？
弗拉季米尔 咱们明天再来。
爱斯特拉冈 然后，后天再来。
弗拉季米尔 可能。
