探戈在我们的大都市中留下很深的痕迹，可以从这些痕迹中观察到探戈真正发展起来的乐团，但也可以看出那些杰出的代表性人物以及他们的作品在探戈历史过程中只是冰山一角。
这些人取得成功了，露出了水面，也留下了很多经典的作品。但在这水面底下，还有大量的创作者每天都在默默无闻地进行探戈创作，只有少数的创作者、少量的作品在海量的人群和作品中脱颖而出。在这些光鲜的名誉背后，还有成百上千的小提琴手、钢琴师和班多内翁琴演奏家一辈子默默地为探戈做贡献。是他们让我们认识了探戈的精神和它的美。
从他们的作品中我们可以看到，探戈作品中乐谱并非是最重要的，决定探戈作品的并非仅仅是音乐，音乐之外的其他东西也可以来决定一首作品。他们的作品奠定了整个探戈历史在拉普拉塔河流域的根基。
两个“时代”的简要概述
在探戈的历史版图中，出现了两个非常重要的时期，通常被称为“旧时代”和“新时代”。这是探戈在经过长时间的发展之后的命名。在阿根廷大众音乐的发展过程中，这两个时期留下了非常重要的历史遗产。
尽管从时间和历史上看，这两个“时代”已经被人认可，但时至今日，却依然没有形成一个完整的、清晰的、明确的界限。
对于这种并未非常明确的划分，我们可以归咎于以下几个原因：一方面是缺乏系统性的探戈研究；另一方面，“新时代”的概念才刚刚开始推广。再者，探戈的发展过程中一些问题产生的原因并没有得到合理的分析。
但是，有些关键词已经成为了两个“时代”最重要的标签，赛巴蒂安·拉莫斯·梅吉亚、探戈之父安吉尔·维罗尔多（AngelVilloldo）、“意大利人”赫纳罗·埃斯博西托（GenaroEsposito）、维森特·格列科（VicenteGrieco）、汉森咖啡馆、《玉米》（ElChoclo）、《恩特里奥诺人》（ElEntreriano），这些人物、作品、地方和乐器均属于“旧时代”；对于恩里克·迪斯塞博罗（EnriqueSantosDiscépolo）、奥斯瓦尔多·普格列瑟、奥斯瓦尔多·弗雷塞多（OsvaldoFresedo）、特洛伊罗（Troilo）、夜总会、《一》（Uno）、《勃埃罗》（Boedo）、《马蕾娜》（Malena）等都属于“新时代”。这是采用一种简单的编年方式来对这两个“时代”进行的区别。
译者注
赛巴蒂安·拉莫斯·梅吉亚，19世纪末到20世纪初居住在布宜诺斯艾利斯，他是第一批将班多内翁琴引入探戈的音乐家。曾在1910年和卡洛斯·巴尔巴格拉塔组成了一个班多内翁琴二重奏。
格纳诺·埃斯博西托（1886年2月17日—1944年1月24日），班多内翁琴演奏家、吉他演奏家、钢琴家、作曲家和指挥，绰号：意大利人。是将阿根廷探戈带入欧洲的代表人物之一。他的主要作品有《情妇》（Lapercanta）、《失望的爱人》（Amordesesperado）等。但他的作品由于年代较早，留存下来的录音质量都比较差。
维森特·格列科（1886—1924），作曲家、指挥家和班多内翁琴演奏家，是探戈“旧时代”的代表人物之一。他是第一位在布宜诺斯艾利斯被夜总会聘用的探戈音乐家。他和卡洛斯·加德尔私交甚好，为他创作了多首探戈，如《可怜的小宝贝》（Pobrecorazoncito）、《情妇很伤心》（Lapercantaestá triste）、《阿根廷和布宜诺斯艾利斯的灵魂》（Almaporte?ayArgentina）。
