奥克冈早年在布格斯接受音乐训练，是教堂唱诗班的歌童，后来曾师从班舒瓦（还可能与迪费也是师生关系）。1443年到安特卫普大教堂当过歌手，1448年又成为法国波旁公爵查理七世小教堂唱诗班的一员，直到去世他就一直在法国皇室的小教堂里服务。
奥克冈是第一代法国—佛兰德乐派作曲家中的代表人物，他留存下来的作品数量并不算太大，宗教音乐作品包括13部弥撒（其中3部不完整）、1部安魂曲，还有9首经文歌，其中大部分内容都是歌颂圣母玛丽亚的。奥克冈的重要贡献在于其对弥撒曲创作技术的发展，他的弥撒经常引用一些宗教或者世俗的尚松旋律，比如他的弥撒《越来越》就在《慈悲经》一开头的地方引用了班舒瓦的一首尚松《越来越》的旋律，在当时这属创新之举。他另一首著名的弥撒就是《Mi-mi弥撒》，奥克冈没有引用尚松，没有定旋律，只是在乐章开始的动机里用了E-A-E的音，而E和A在不同的六声音阶里的唱名都是MI，所以才叫“Mi-mi弥撒”，非常新奇。
若斯坎
若斯坎
音乐史上历来对若斯坎的评价非常高，他是“真正发现歌词可以作为音乐灵感的取之不尽的源泉的人。在他之前的声乐作品和他自己的早期作品中，歌词和音乐都是松松散散地各自为政的”。格劳特也称若斯坎是“历史上最伟大的人物之一”，马丁·路德也说若斯坎是“音符的主人”，“音符必须按他的意志行事，而其他作曲家则必须按音符的意志行事”，这样的评价在音乐史上也是绝无仅有的。
若斯坎曾经服侍过的法国国王路易十二
若斯坎·德普雷（JosquinDesPres, 约1450—1521）生于法国北部，1459年之后到米兰大教堂当歌手，1474年又到米兰的斯福尔扎家族私人礼拜堂当歌手。1476年之后，若斯坎先后在阿斯卡尼奥·斯福尔扎红衣主教、教皇唱诗班里当歌手，1503年在费拉拉的埃尔科利公爵府邸担任音乐指导，一年后他回到故乡的孔代大教堂服务，直到1521年去世再也没有离开孔代。
若斯坎是他所处时代获得公认的最伟大的作曲家，他的音乐对后世产生了不可估量的影响。他的弥撒创作引人注目，尤其是那些模仿弥撒。若斯坎写过18部弥撒、100多首经文歌和大概70首尚松。
在弥撒曲写作方面，若斯坎可以称为是承上启下的大家，他对15世纪弥撒的各种创作手法的总结和开启16世纪的新风都十分引人注目。若斯坎最著名的弥撒《各音级上的》（L’hommearmé supervocesmusicales），对15世纪时人们非常熟悉的《武装的人》进行了非常自由的处理。他的另一个贡献就在于发展了模仿弥撒（Parodymass）的创作手法，就是说若斯坎以现成的复调音乐作品为基础，引用多声部素材，改变其结构布局或者旋律陈述方式，创作出新的作品。这种弥撒的代表作如《不幸向我袭来》（Malheurmebat）等。
文艺复兴晚期：帕莱斯特里那、拉索
帕莱斯特里那（GiovanniPierluigidaPalestrina，1525—1594）一直被认为是16世纪音乐创作中的保守派，他的创作不以戏剧性取胜，而完胜在形式方面，他将复调音乐推向了一个高峰。他出生在罗马附近一个叫做帕莱斯特里那的小镇。1537年他在罗马的圣玛丽亚·马焦雷大教堂唱诗班当歌手，1551年出任罗马圣彼得大教堂圣乐队乐长，4年后成为西斯廷圣乐团歌手和圣约翰·拉特兰大教堂唱诗班指挥。1577年帕莱斯特里那受命编订圣咏集以适应特伦特公会议的规定。1581年，他公然违反教廷规定结婚，只能离开教会，于1594年在罗马去世。
帕莱斯特里那
