这一时期英国最重要的作曲家无疑就是约翰·邓斯泰布尔（JohnDunstable，1390—1453），他的“才能尤其超过其他英国作曲家，甚至超过坎德伯雷的本笃会修士利奥纳尔·鲍尔”。邓斯泰布尔生前是一位天文学家和数学家，同时也是作曲家，他曾长期在贝德福德公爵的宫廷服务，后来，公爵成为诺曼底的统治者，邓斯泰布尔就随公爵一起到法国生活了一段时间。在此期间，他结识了班舒瓦与迪费，并通过公爵的影响力将英国音乐风格融入欧洲大陆音乐之中。他的主要历史贡献在于其创作具有鲜明的英国特征，又兼具了法国复调音乐的传统，这当然与他在法国宫廷服务过有关，同时他的创作还影响到了勃艮第乐派的作曲家们。邓斯泰布尔写有20多部弥撒，还有大约40首经文歌，其中12首属于定旋律经文歌。
在复调创作的技法发展方面，还必须提一下法伯顿与福布尔东。所谓法伯顿（Faburden），是从英国的迪斯康特演变而来的，这种作曲手法是在素歌的基础上即兴增加两个声部的复调作曲手法。在15世纪上半叶，又出现了一种与法伯顿很接近的复调音乐技巧叫做福布尔东（Fauxbourdon），这种手法的特点是在高声部写装饰性的素歌，低声部则以平行六度为主，在演唱的时候就在两个事先写好的声部之间加入一个第三声部。这种手法运用的比较广泛，迪费就用这种手法写过一些赞美诗。这两种复调创作技法对于文艺复兴晚期的弥撒、经文歌的创作具有十分重要的意义。
迪费与弥撒曲的定型
迪费（左）与班舒瓦（右）
在他所处的时代，迪费（GuillaumeDufay）是一位伟大的、多产的作曲家，大概1397年8月5日出生在布鲁塞尔附近的康布雷（Cambrai），早年在当地的圣母院接受教育，1409年左右成为教堂的歌童（有确切文献记载）。1420年夏，迪费成为佩萨罗的马拉泰塔家族宫廷演出班子的成员，1424年，迪费回到家乡，在离康布雷半天路程的拉翁住了一段时间。1427年春，迪费回到意大利，在波隆纳他成了教皇的特使阿莱门红衣主教的随员。1428年至1433年，迪费一直在教皇身边的唱诗班工作，先后侍奉过马丁五世与尤金四世（Eugene Ⅳ）两位教皇。1433年8月，迪费离开了罗马，到萨松宫廷阿马迪斯八世公爵（DukAmadeus Ⅷ）处供职，在这里迪费遇到了班舒瓦。1435年至1437年，迪费回到教皇的教堂继续供职，就在这段时间他完成了著名的经文歌《最近玫瑰开放》（Nuperrosarumflores）。
1439年12月，迪费回到故乡康布雷的大教堂供职，不过他仍然与勃艮第宫廷和意大利有着密切的联系。1474年11月27日，迪费在康布雷去世，晚年的迪费十分富有，他身后的财产大概有1822里弗，这个数字是班舒瓦的两倍，迪费还收藏有很多珠宝、金银和图书（其中有维吉尔的诗歌抄本，十分珍贵，也相当值钱）。
迪费在宗教音乐创作领域的重大贡献在于对弥撒曲的发展（一生写过至少9部完整的五乐章弥撒），尤其是在弥撒的固定部分的创作方面作出了重要贡献，他已经采用世俗歌曲而不是圣咏来作为定旋律（他可能是第一位将世俗音乐引入弥撒创作的作曲家），这种做法后来受到了欧洲大陆作曲家们的推崇和借鉴。
奥克冈
奥克冈
除了英国，欧洲大陆上还出现了一个法国—佛兰德作曲家群体，他们大多为神圣罗马帝国各宫廷的乐师，他们在欧洲各处任职，推动了文艺复兴时期音乐的发展。这批法国—佛兰德作曲家包括早期的奥克冈、比斯努瓦，中期的若斯坎、奥尔布莱希特，16世纪中叶以后的拉索等，而其中最著名的早期大师当属奥克冈（JohannesOckeghem，1410或1425—1497）。
