1949年,新中国成立,为了适应欢庆热闹的国庆,高跷艺人李生芳、李生相深感过去那种斯文作态,已远不够表达自己内心的喜悦之情,便提出了加快节奏,扩大阵容,演新内容的建议。于是就将人数由12人增加到20人,由“文戏”变为跑、跳、舞,由表演古装戏故事,变为配合时代内容宣传的小型节目形式,获得了巨大成功。这是古湾村高跷史上一个根本性转折。新中国成立后,演员们经过几年的训练,有了较好的功底,节奏紧凑,队形多变,演员们腾挪自如,文高跷发展为武高跷。并且在1952年有高抬动作,1953年增加了“上虎梯”节目,1956年开始有“过天桥”。另外,随着“文高跷”演变为“武高跷”,原先的伴奏形式,已无法适应改革后的表演,高跷艺人王有才大胆地将锣鼓使用到高跷的伴奏之中来,将鼓板掉,从而创造出一套适于高跷表演的“高跷鼓点”。这套鼓点纯粹为高跷艺术本身服务,成为高跷艺术不可分割的一部分。
三、古湾村高跷的组织形式
在古湾村我主要采访了以下几人:古湾村原村长、高跷队总指挥汪禾;古湾村高跷队领队王米生;古湾村高跷队老艺人李春生、李恒业;古湾村村委书记翟金生。在访谈的过程中,我了解到古湾村高跷队有一个比较严密的组织,也正因为有了这样的组织,古湾村高跷队才得以如此良好的势头发展。
古湾村高跷队组织机构共有5个部分组成,当地人称为五个“股”,即编导股、演员股、乐队股、道具股、杂物股。
编导股主要负责编出每年节目的总体内容,他们称为“拿出一个本,有了这个本,演员股才能按本来排练”(翟金生语)。他们解释说由于古湾村高跷结合时代紧密,每年都需要编导股按时代特色编写新的内容穿插于高跷表演之中。比如1999年迎澳门回归,编导组拿出的本中第一场即是围绕这一主题来编的。
第一场 普天同庆
造型:高抬花篮
内容:迎接新中国成立五十周年和澳门回归祖国。
横标:喜迎新中国成立五十年
欢庆澳门有归期
解说:党的十一届三中全会,奏响了改革开放的号角,在邓小平建设有中国特色社会主义理论和党的基本路线指引下,在以江泽民为核心的党中央领导下,全国各族人民迎来了共和国五十岁生日,继对香港恢复行使主权后,又迎来了澳门回归祖国,这是20世纪中国历史上具有伟大意义的事件,全国各族人民在中国共产党的领导下,将以豪迈的步伐跨入更加辉煌的1999年。让我们豪情满怀载歌载舞,尽情地欢呼、尽情地歌唱,伟大的祖国伟大的党,让我们再接再厉,同心同德,开拓前进!
愿神州大地更加繁荣昌盛,愿中华民族屹立于世界之林。
1999年的时候,编导股主要有三位负责人:退休教师王生全(2000年去世,65岁),姚忠卫(70岁左右),翟金生(52岁)。
导演股:1999年主要负责人王善群(约60岁),王米生(50岁)。主要任务是编导股的“本”出来以后,排演具体的动作、造型,负责组织演员排练。
乐队股:1999年主要负责人王科民(50岁左右)。乐队股有10人,主要乐器是鼓2面(鼓的直径约1米),大锣2面,大钗2副,小钗2副,小锣2面。乐器股负责排练乐器。
道具股:1999年主要负责人王思经(65岁左右),王小社(45岁左右),共有6、7人,主要负责编制演出中所需要的各种道具,例如,花篮、竹马、纸牛、纸鸡、纸鸭等。
杂物股:1999年主要负责人王小选(55岁左右),共有12人左右,负责节目表演过程中及时做好各项准备工作,例如:搭天桥,搭虎梯。
围绕高跷表演,还有平时训练的负责人李小万,管理后勤工作的李水生。