1949年，新中国成立，为了适应欢庆热闹的国庆，高跷艺人李生芳、李生相深感过去那种斯文作态，已远不够表达自己内心的喜悦之情，便提出了加快节奏，扩大阵容，演新内容的建议。于是就将人数由12人增加到20人，由“文戏”变为跑、跳、舞，由表演古装戏故事，变为配合时代内容宣传的小型节目形式，获得了巨大成功。这是古湾村高跷史上一个根本性转折。新中国成立后，演员们经过几年的训练，有了较好的功底，节奏紧凑，队形多变，演员们腾挪自如，文高跷发展为武高跷。并且在1952年有高抬动作，1953年增加了“上虎梯”节目，1956年开始有“过天桥”。另外，随着“文高跷”演变为“武高跷”，原先的伴奏形式，已无法适应改革后的表演，高跷艺人王有才大胆地将锣鼓使用到高跷的伴奏之中来，将鼓板掉，从而创造出一套适于高跷表演的“高跷鼓点”。这套鼓点纯粹为高跷艺术本身服务，成为高跷艺术不可分割的一部分。
三、古湾村高跷的组织形式
在古湾村我主要采访了以下几人：古湾村原村长、高跷队总指挥汪禾；古湾村高跷队领队王米生；古湾村高跷队老艺人李春生、李恒业；古湾村村委书记翟金生。在访谈的过程中，我了解到古湾村高跷队有一个比较严密的组织，也正因为有了这样的组织，古湾村高跷队才得以如此良好的势头发展。
古湾村高跷队组织机构共有5个部分组成，当地人称为五个“股”，即编导股、演员股、乐队股、道具股、杂物股。
编导股主要负责编出每年节目的总体内容，他们称为“拿出一个本，有了这个本，演员股才能按本来排练”（翟金生语）。他们解释说由于古湾村高跷结合时代紧密，每年都需要编导股按时代特色编写新的内容穿插于高跷表演之中。比如1999年迎澳门回归，编导组拿出的本中第一场即是围绕这一主题来编的。
第一场 普天同庆
造型：高抬花篮
内容：迎接新中国成立五十周年和澳门回归祖国。
横标：喜迎新中国成立五十年
欢庆澳门有归期
解说：党的十一届三中全会，奏响了改革开放的号角，在邓小平建设有中国特色社会主义理论和党的基本路线指引下，在以江泽民为核心的党中央领导下，全国各族人民迎来了共和国五十岁生日，继对香港恢复行使主权后，又迎来了澳门回归祖国，这是20世纪中国历史上具有伟大意义的事件，全国各族人民在中国共产党的领导下，将以豪迈的步伐跨入更加辉煌的1999年。让我们豪情满怀载歌载舞，尽情地欢呼、尽情地歌唱，伟大的祖国伟大的党，让我们再接再厉，同心同德，开拓前进！
愿神州大地更加繁荣昌盛，愿中华民族屹立于世界之林。
1999年的时候，编导股主要有三位负责人：退休教师王生全（2000年去世，65岁），姚忠卫（70岁左右），翟金生（52岁）。
导演股：1999年主要负责人王善群（约60岁），王米生（50岁）。主要任务是编导股的“本”出来以后，排演具体的动作、造型，负责组织演员排练。
乐队股：1999年主要负责人王科民（50岁左右）。乐队股有10人，主要乐器是鼓2面（鼓的直径约1米），大锣2面，大钗2副，小钗2副，小锣2面。乐器股负责排练乐器。
道具股：1999年主要负责人王思经（65岁左右），王小社（45岁左右），共有6、7人，主要负责编制演出中所需要的各种道具，例如，花篮、竹马、纸牛、纸鸡、纸鸭等。
杂物股：1999年主要负责人王小选（55岁左右），共有12人左右，负责节目表演过程中及时做好各项准备工作，例如：搭天桥，搭虎梯。
围绕高跷表演，还有平时训练的负责人李小万，管理后勤工作的李水生。
