Op.18中最先完成的是第三D大调弦乐四重奏，带有更多的柔媚和流畅的音调，第四乐章则太过无忧无虑，甚至有点傻里傻气。F大调第一弦乐四重奏（op.18，no.1）则是第二首，第二乐章具有贝多芬早期作品中罕有的感情深度和悲剧性气质。这个D小调的乐章标记为“亲切而热情的柔板”，一个不太可靠的故事是说一个朋友听到这个乐章后，认为这是恋人告别的情景，贝多芬立即纠正说：“这是罗密欧与朱丽叶的殉葬！”这个长达9分钟的乐章仍然有许多深情委婉的部分。第三乐章是谐谑曲，一扫前面乐章的抑郁。第一段带有活跃的气质，除了速度更快，与以往的小步舞曲没有太大的差别。但是，类似“三声中部”的中段真正显示出谐谑曲的特征，以低音弦乐声部粗鲁的上下八度拉奏引入，然后这样的音型成为低音伴奏，小提琴上奏出一连串快速密集的音符。第三段的结束仓促而又果断。第四乐章快板则带有海顿的印记。
C小调第四弦乐四重奏（op.18，no.4）是6首中最晚完成的，也是其中最严肃、最富艺术价值的一首。第一乐章开始就带给人尘世闪影的感觉，弦乐从低音区逐渐上升到高音区，随后强有力的断奏带有命运的力量。接着美妙的音调没有让阴云持续良久，浓郁和恬美的旋律在高音区流淌着。第二乐章是一首谐谑曲，但在速度上更接近小步舞曲，主题小心翼翼而略带俏皮地以对位织体展开，很难说这种手法是来自于海顿，或是别的作曲家，但海顿的弦乐四重奏中这样的笔触确实比比皆是。这个乐章每个段落都以较为严格的对位式展开，特别是中段，更加精致和戏谑。如果把这一乐章看做小步舞曲（你完全有理由这么做，因为事实上第三乐章小步舞曲速度比前一乐章谐谑曲还要快），那么这部作品事实上拥有两首小步舞曲。
※拉祖莫夫斯基亲王是贝多芬另一位赞助人罗布科维茨的姻亲，贝多芬将op.59的三部四重奏题献与他
第三乐章仍然是一首无法舞蹈用的小步舞曲，规则出现的弱拍重音（反重音）似的旋律一直在抽搐中行进。三声中部虽然转入大调，但也并不令人感到轻松多少，急速的震音伴奏音型加剧了烦恼。回旋曲的第四乐章以动力型的急促音调开场（回旋主题，C小调），并且在以后每次出现时都更为低沉和粗暴。而两个对比性主题都以大调呈现，第二主题音调优美，带有如胶似漆式的织体；第三主题，以音区快速变换上升的短小引子开始，仿佛是乡村舞蹈一般，兴高采烈。两个大调的对比性主题在C小调回旋主题一次次暴躁的再现中间愈发显得明朗愉悦。谢天谢地，乐章最后结束在C大调上。
※演奏俄罗斯图尔班琴的民间乐手。拉祖莫夫斯基当时便以演奏图尔班琴而闻名
Op.59的3首四重奏创作于1806年，题献与拉祖莫夫斯基亲王[4]。他是贝多芬另一位赞助人罗布科维茨的姻亲，贝多芬曾将他的第一组6首四重奏题献与罗布科维茨。作品59号这3首四重奏完成于贝多芬36岁时，表明贝多芬的创作已进入成熟时期。在这个年纪，莫扎特已经完成了那些令他永垂不朽的作品，并且溘然离世了，如果贝多芬的生命也截至此时，他可能拿不出多少令他自豪的作品，但贝多芬相对来讲的大器晚成不仅仅是个人因素，它说明整个古典主义时期，乃至西方音乐（特别是主调音乐）的发展已经进入到技术无比精细复杂的时代，作曲家要花费更长时间去学习和掌握艰深的作曲技法。
※1808年拉祖莫夫斯基亲王府组建了一支一流的弦乐四重奏团，以首席小提琴家伊格纳茨·舒彭齐格为核心。这位小提琴家年轻时颇为俊美，后来日渐发福，其手指肥硕得已经不能演奏小提琴。这幅漫画被设计成通过一根细线拉动来使舒彭齐格变胖或是恢复苗条身段
