这3首作品或许稍显稚嫩，但却是贝多芬音乐天赋最自然的流露。在许多初涉古典的爱乐者耳中，贝多芬似乎总是意味着僵硬、冗肿、晦涩，缺乏旋律天赋，只好堆砌嶙峋幢幢的怪异建筑以吸引眼球，尽管其中不乏优异的结构呈现，但总感觉缺乏灵性，做作而笨拙……好吧，听听这3首小提琴奏鸣曲，不要管作曲家的名字，然后……这居然是贝多芬的作品！多少美妙的旋律悠然流淌，令人目不暇给。D大调第一小提琴奏鸣曲（op.12，no.1）的第二乐章的4段变奏尤其优美。A大调第二小提琴奏鸣曲（op.12，no.2）的第一乐章仿佛是清晨雾霭中的潺潺溪流，以高音区与低音区的优雅应答（先是钢琴，然后是小提琴）开始……降E大调第三小提琴奏鸣曲（op.12，no.3）清丽流畅的外衣下，已蕴涵了复杂的技法，并且对于演奏家来说，这样的织体和速度必须要小心翼翼才能做好。柔板乐章带有梦幻般的意境，小提琴缓慢而饱含歌唱性的旋律倾泻而下，钢琴辅以流动性的、蒙獘的铺衬。然后钢琴也开始娓娓唱来，星星点点的音型仿佛水面的波光粼粼，小提琴陶醉在摇曳的分解和弦音型中。第三乐章则是塞满了优美旋律的回旋曲。
※在贝多芬所有小提琴奏鸣曲作品中，最为著名的当属《F大调『春天』奏鸣曲》。这一标题并非贝多芬本人所加
在贝多芬所有小提琴奏鸣曲作品中，最为著名的当属F大调“春天”奏鸣曲（no.1，op.25）。
※贝多芬的好友，小提琴家布里格托瓦有一半黑人血统。《克罗采奏鸣曲》最初是题赠与他的
这一标题并非贝多芬本人所加，而是后人根据这部作品而来的印象。第一乐章开始的主题即非常迷人，以小提琴陈述，钢琴优雅地以织体音型陪衬，在随后的段落中两样乐器做声部交换。在发展部经历了数次转调，但却并无不自然的处理，反使得主题显得更加柔媚甜美。第二乐章的主题从钢琴上缓缓流淌而出，小提琴引咏，矜持地相互唱和，以自由变奏的方式**漾着，一次比一次更为迷人。谐谑曲乐章的主题兴奋而充满了笑声，三声中部不是很典型，但却非常活泼，与谐谑部形成对比。第四乐章的开始回到流淌型的音型陈述，一首精心编织的甘畅的回旋曲。
A大调第九小提琴奏鸣曲“克罗采”（op.47）则是贝多芬小提琴作品中的巅峰之作。这部作品起先是赠与贝多芬的好友，小提琴家布里格托瓦[2]的，并在一次早间音乐会上由贝多芬与布里格托瓦首演。据传在其后的一次争吵中，贝多芬所钟情的一位女子被布里格托瓦言语中伤，贝多芬遂撤掉了扉页上的题赠，并将这部作品改献当时最为著名的小提琴家克罗采[3]，这首奏鸣曲因此得名。改赠的实际原因可能是布里格托瓦的演绎不能令贝多芬满意。克罗采则从来没有演奏过这部作品，并且断言这部作品“难以理解”且“无法演奏”。
※法国小提琴家和作曲家克罗采，曾作有40部法国歌剧。贝多芬后来将这首奏鸣曲转赠与他，但是克罗采从来没有演奏过这部作品
※位于巴黎的克罗采的墓碑
