贝多芬一生的创作，不仅超越了古典主义本身的窠臼，而且跨越了整个西方音乐历史。第九和第十小提琴奏鸣曲无论在技艺上还是内容深度上都达到了前所未有的高度。他相当晚才开始大提琴奏鸣曲创作，第一号大提琴奏鸣曲复杂的结构和充满力度的内部段落，完全展示出男性化的音响。他在钢琴三重奏这一形式上倾注了浓墨重彩的笔触，其中以《“鬼魂”三重奏》和《“大公”三重奏》最具代表性。他的后期创作甚至在今天看来仍然是极其前卫的音乐语汇，启发并激励了后世先锋派作曲家们的创作。
※贝多芬一生热爱自然，在乡间散步和徒步旅行成为他的生活必不可少的部分，对自然的热爱也常常体现在他（尽管可能是非标题性）的作品中（图为希施金的《橡树林》）
※贝多芬诚挚地将op.12的三部小提琴奏鸣曲厚礼题赠萨列里
※青年时期的贝多芬
在贝多芬的作品清单上，一共有9首交响曲、32首有编号的钢琴奏鸣曲、10首小提琴奏鸣曲、16首有编号的弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐作品和艺术歌曲。带编号作品有138首（以“op”标记）。尚有以“WoO.[1]”标记的作品205首。显然，这些作品是贝多芬认为不够成熟或者不够分量，而不希望划入自己的正式作品清单的那部分曲目。事实上，这其中有大量一流的作品，其他曲目虽然可能不是贝多芬最好的作品，但仍然具有极高的艺术价值，或者成为研究贝多芬创作的不可或缺的文献。同时还有“Hess”编号体系，由瑞士作曲家威利·海斯（WillyHess）编定，系贝多芬作品全集外的补充文献，共有14卷。
贝多芬的10首小提琴奏鸣曲中可以看到脉络清晰的创作轨迹。前3首是前期的作品，清新柔美，但缺乏深度。第四和第五走向成熟，第六、第七、第八（这3首一起编号为作品30）形式精美，具有成熟的艺术典范。第九“克罗采”和第十无论在技艺上还是内容深度上都达到前所未有的高度。
Op.12的3首作品题献与萨列里。贝多芬曾经跟他非正式地上过几次声乐课。拜1984年的美国影片《莫扎特传》（Amadeus，脚本根据彼得·雪夫曼原著改编）所赐，萨列里迅速成为家喻户晓的音乐界头号恶人，在影片中，平庸之辈萨列里因为对莫扎特的天赋和才华恶妒连连，不断阻挠和破坏莫扎特的音乐活动，最后设计害死了他。事实上这一传闻早有记载，甚至成为里姆斯基·科萨柯夫的歌剧题材（他的歌剧《莫扎特与萨列里》便添油加醋地借用了这一传闻），而里姆斯基·科萨柯夫的创意来自于另一位俄罗斯伟大的诗人普希金的诗作……看来这一故事很早就远涉海外，遍传欧亚。但一切都系空穴来风，萨列里一度是莫扎特在宫廷的作曲家同僚，但没有任何证据显示萨列里与莫扎特关系紧张。事实上，莫扎特包括最后3首交响曲在内的许多作品，都是由萨列里指挥首演的。而贝多芬诚挚地将op.12的3首小提琴奏鸣曲厚礼题赠萨列里，恐怕并非因为只是从他那粗浅地了解了一些声乐技巧，而必定是获益良多的回馈。不要忘了，萨列里受人尊敬的音乐教学的受益者更有舒伯特甚至李斯特等晚辈的大师。
※古典主义时期的小提琴奏鸣曲通常由一把独奏小提琴与钢琴演奏，代表了室内乐的典型形式
