后期的一些小提琴奏鸣曲，莫扎特都习惯于以强有力的和弦开始，然后引出优美的第一主题，F大调奏鸣曲（K.376/374d）、降E大调奏鸣曲（K.380/374f）与降B大调奏鸣曲（K.454）都具有相似的气质。显示出莫扎特的自信，阳光一般的气质，明媚而清澈。降B大调奏鸣曲（K.378）洋溢着迷人的妩媚气息（特别是第二乐章）。A大调奏鸣曲（K.526）以令人眩晕的舞蹈速度开始，精致的抒情与辉煌的宣叙交替出现，这阕奏鸣曲与早些时候的D大调奏鸣曲（K.306）都更若钢琴协奏曲般大气。
为器乐而作的小夜曲通常采用管乐重奏的形式，也有采用弦乐重奏的形式。它可以看做古典时期宫廷和贵族社交生活的产物，特别是作为晚间宴饮、沙龙和娱乐的必不可少的组成部分。莫扎特的小夜曲通常有两个小步舞曲乐章（中间隔以慢速乐章）。嬉游曲的形式也同属这一范畴，乐器数量或乐章稍多一些，在具体的场合使用上更为灵活，嬉游曲不局限于晚间场景，尽管都是室内乐的形式，但嬉游曲也可能在室外的娱乐场合演奏。
在莫扎特的小夜曲中，最著名的当属第十三G大调弦乐小夜曲（K.525），采用弦乐五重奏的形式。据说若莫扎特在世，只凭这一首曲子的唱片版税，便可堪比船王。无论如何，它不仅仅是小夜曲中的明珠，更是莫扎特所有作品中最脍炙人口的部分，唱片版本无算。共分4个乐章，第一乐章以全部弦乐齐奏开场，辉煌的音调，进行曲般的节奏型，营造出皇室般的庄严气息，带有贵族气质的华美。第二乐章标明“浪漫曲”（Romanze）。这是一种含义不甚明确的曲体，甚至很难说它是一种曲体，作曲家往往随心所欲地使用这一名称，通常是器乐曲，且作为更大形式的一部分，或是单乐章形式（协奏曲，交响曲），速度徐缓，带有抒情性。莫扎特的G大调弦乐小夜曲中的浪漫曲，经常被单独演奏，更多的带有沉思性的气质，以行板的速度摇曳着，仿佛是摇篮曲一般。第三乐章的小步舞曲保留了三部性的结构，以莫扎特典型的上升音型开始，中部以小提琴更为优雅别致的旋律为主线。第四乐章是一首欢快的回旋曲，一如既往地挥洒着明朗的音调，且在不经意间经历了诸多调式调性变化。这就是莫扎特，在技术与优美间保持着美妙的平衡。
※小夜曲和嬉游曲都成为室内乐器乐重奏的代表形式，在古典主义时期非常流行
※小夜曲K.361标题为『GranPartita』，它的结构和编制都较为庞大。莫扎特的手稿显示出天赋般的作曲过程，没有一丝改动，仿佛只是在记录
