第三乐章谐谑曲，开始的主题带有明显的对位结构，先是持续的上升，然后是钢琴与弦乐各个声部的交织，在这里音乐的情绪因素被大大地削弱，结构性语汇占据主导地位。这一乐章有两个“三声中部”，都不是典型意义的。第一“三声中部”带有世俗性的愉悦，仿佛是过去时光的回忆，轻柔的钢琴若隐若现，浮尘的片断。第二“三声中部”以一个执拗的快速八音型为核心，固执地在各个声部徘徊，带有不祥的阴云，似乎一切都卷进了心悸的漩涡……然后忽然间，谐谑曲主题从底下召唤式地浮现出来，你以前从来没有觉得它是如此明亮和激奋，结尾是感激的祈盼和满足。第三乐章的两个主题也带有明显的两种气质，而第一主题本身也有两个——甚至多重性格的呈示，开始钢琴上坚定有力的音型是主要的形象，然后钢琴转入大调的上行分解和弦乐句成为第二种性格……然后变为速度加快一倍的欢谑，接着弦乐由大提琴开始交替行进……这些不同的形象都可以看做是“弗洛列斯坦”与“约瑟比乌斯”的不同变化，主题本身是多重形态的，由不同旋律（彼此又关联着，处于形式上的统一）构成的群落。这些不同的形象和性格在其后的发展中紧密地交织和缠绕，却丝毫不显得凌乱。旋律的连接和转换，段落的安排，织体的布局都如此得紧凑和巧妙，再现部精密的复调布局丝毫没有晦涩的感觉，最后的结束尤其辉煌和华丽。
舒曼作有3首钢琴三重奏，和一首钢琴三重奏形式的《幻想曲集》（op.88），还有一首钢琴四重奏（降E大调，op.47）。其中D大调三重奏（op.63）、F大调三重奏（op.80）及钢琴四重奏，在作曲技法及形式上都没有特别值得称道之处，但抛开技术问题，这些作品都充溢着舒曼灵感的笔触，拥有最美妙的旋律。为单簧管与钢琴而作的《幻想曲》（op.73）与3首为双簧管而作的《浪漫曲》（op.94）具有相似的气质，都属于舒曼最深沉婉转的作品，动人心弦。
作为同一时代的作曲家（他们只相差一岁），舒曼的好友和同事门德尔松（全名JakobLudwigFelixMendelssohn-Bartholdy，1809-1847），可以用“养尊处优”来形容他的出身和生活，他出生于一个犹太富商的家庭，一生殷实而平淡，没有大起大落。门德尔松受过良好而系统的教育，他是莫扎特式的神童，他的音乐拥有工整的笔触和精致的结构，趋于完美，他下笔如飞，极少改动，作品颇丰。
※舒曼的钢琴三重奏充溢着他灵感的笔触，拥有最美妙的旋律。为单簧管与钢琴而作的幻想曲具有相似的气质
※门德尔松可以用『养尊处优』来形容他的出身和生活，受过良好而系统的教育。他是莫扎特式的神童，他的音乐拥有工整的笔触和精致的结构
门德尔松的室内乐作品不如交响作品那么色彩斑斓，一方面因为室内乐的寥寥数样乐器无法与庞大管弦乐队丰富的音色媲美；另一方面演奏空间的不同也使得室内乐追求一种干净、清晰的音色表达，而无法使整体音响如在交响乐中那样笼罩在丰富的混响中。他的重要的室内乐作品有6首四重奏，两首五重奏，一首经典的八重奏，一首钢琴与弦乐六重奏，两首钢琴三重奏，一首小提琴奏鸣曲，两首大提琴奏鸣曲……
※降E大调弦乐八重奏堪称典范之作，实际上是为两个四重奏组合而作。这部八重奏是他16岁时的作品。图为八重奏的手稿
※门德尔松年少时在莱比锡求学期间的住所
