梅纽因与多拉蒂合作的两首小提琴协奏曲，恐怕是目前无可替代的版本，这一演奏洋溢着浓郁的匈牙利民族风格，巴托克式的不和谐被表现得淋漓尽致，同时，这两首完成时间相差30年之久的作品之间的差异，也被明确地加以区分——《第一小提琴协奏曲》的炽热奔放的情感涌动，《第二小提琴协奏曲》的内向和深沉的情感潜流，都被清晰地展现了出来。其中后者在结构上非常独特，其末乐章是首乐章的变体，而中间乐章也是主题与变奏的形式。开篇乐章“不过分的快板”，小提琴独奏有着狂想式的开始主题，具有典型的匈牙利风格，但又不是民歌的曲调，而是巴托克对自己研究已久的民间音乐的灵活运用；随着音乐的发展，还出现了一个完整的十二音音列所构成的主题与之前的主题形成对比，其间在竖琴、钢片琴、加弱音器的合奏小提琴与高音区闪烁发光的颤音构成的背景上，独奏小提琴演奏出一个宛如飘翔于天空的旋律，非常迷人。中间乐章“恬静的行板”总共包含了六个变奏，以不同的乐器组合来构成，具有清晰的民歌性质，并在最后以加弱音器的小提琴在高音区的演奏而结束。末乐章“很快板”虽然与首乐章有着直接的联系，但是听起来要更加活跃，而且听者并不容易察觉二者之间细微的相似之处——或许只有读谱才能明晰地看清一切，总之，一个有机的整体就在人们一不留神之间构筑完成了，这就是巴托克所要达到的目的。
《中提琴协奏曲》是巴托克最后的遗作，去世时尚未完成，著名的《乐队协奏曲》是在作曲家去世前两年完成的。虽然没有完成，但是《中提琴协奏曲》目前有供演奏用的完整版本，三个乐章为“适中的”——“虔诚的柔板”——“活泼的快板”。这一作品几乎没有强烈刺耳的不和谐音响，有大段十分富于旋律性的段落，而且所表达的情感也相对单纯。第一乐章在中提琴伤感的独奏中开始，伴着大提琴低沉的拨弦，当其他乐器加入演奏后，音乐的变化幅度不算很大，中提琴更多时候是在低诉，尽管有时铜管乐器会吹奏出一些较强的音，在大管宛如回声般的一段独奏之后直接引出第二乐章，开始时中提琴独奏出的那支旋律或许是巴托克音乐中最柔美的，美得令人心碎。这一旋律在随后的发展中经常被其他乐器的演奏所打断，直到铜管乐器将音乐导向最后的乐章。一首**洋溢的匈牙利风格的民间舞曲，不论旋律还是风格都特别纯粹，它来自作曲家的记忆深处，是生活在最痛苦年代的作曲家在最痛苦时刻的最美好的向往。梅纽因与多拉蒂共同为这部相对单纯的作品增添了一些力量感，音乐变化的幅度比较大，中提琴并不总是在低诉，时而会放开声音，这样的处理令人感到更接近真正的巴托克，也更加深刻感人。
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