巴托克的钢琴协奏曲，尤其是前两首，在给人的感受上与上述弦乐四重奏十分近似，即极度不和谐与狂乱。《第一钢琴协奏曲》与《第三弦乐四重奏》完成于同一时期，首演时由巴托克亲自演奏，威廉·富特文格勒指挥。第一乐章“适中的快板”的开始是由弱渐强的定音鼓深沉的隆隆声和钢琴的敲击声，以及铜管乐的低鸣，随后音乐速度增快并变得强烈，钢琴捶击出威力十足的强音；第二乐章“行板”，在鼓和钹的宁静而有节奏的持续低音背景上，钢琴弹奏出扑朔迷离的、富于色彩感的乐音，没有弦乐器参加演奏，只有木管乐器、铜管乐器、打击乐器来做伴奏。这一乐章的**深刻而感人，它不间断地进入末乐章“很快的快板”，以定音鼓的重击开始，然后在弦乐演奏的持续低音和打击乐器的背景上，钢琴开始了一连串敲击。巴托克在这一乐章使用了对位技巧，即赋格段。
《第二钢琴协奏曲》完成于第4和第5号弦乐四重奏之间，首演时同样是巴托克自己担任钢琴演奏。这是一首炫技性的、但色彩极其丰富的作品，从它的旋律和节奏可以看到民间音乐对巴托克的深刻影响，但这不等于说它的风格与传统相接近，恰恰相反，其和声常常是极端不和谐的。第一乐章“快板”包含了机械的节奏、刻意的刺耳的管乐器、民歌的痕迹，整个乐章没有使用弦乐器，钢琴响亮的颤音和一连串的快速敲击带来了丰富多彩的变化，一些对位性的乐段具有巴赫的特点，华彩乐段十分感人，最后的结束华丽而令人惊异。第二乐章“柔板——更柔和的——急板”开始时与第一乐章的响亮、跳跃性、急速、明色调形成强烈的对比，它是十分轻的、非常柔和的、持续的、特别缓慢的、暗色调的，由加弱音器的弦乐演奏宛如赞美诗般的乐句，并与自由宣叙式的钢琴独奏交替出现，而钢琴的弹奏仅有定音鼓伴奏，乐章的中段是一个幽灵般的“急板”，在全部弦乐器奏出的持续很久的颤音上达到**，钢琴也随之演奏出激动人心的颤音。末乐章“很快的快板”是一个情绪激动的回旋曲，首尾是由钢琴独奏反复弹出的强烈而野性的叠句，定音鼓的沉重敲击烘托出一种更为原始的氛围，将近结束时木管乐器与钢琴轻轻演奏出一段短暂的宁静而美妙的旋律，然后在管乐齐鸣中走向整个乐章的终结。
巴托克最后完成的一部完整作品是《第三钢琴协奏曲》，实际上，它只有十七八小节没能完成，此作没有《第一钢琴协奏曲》那样强烈的敲击效果，也没有《第二钢琴协奏曲》那样的宏大而多变，它相对于前二者更柔弱，却更优美。以“小快板”乐章为始，这首最后的作品，在开篇之处，再次将民间舞蹈的特点呈现了出来，而在随后的发展中，钢琴弹奏出的连击的琶音，还有结束处，单簧管、长笛、双簧管与钢琴之间的呼应，都给人留下了深刻的印象。中间的“虔诚的柔板”乐章，在开始的时候，弦乐器与钢琴的演奏具有经文歌和众赞歌的感觉，而最令人难忘的是在音乐发展中，在轻微而不和谐的小提琴颤音背景中，木管与钢琴所演奏出的宛如阵阵鸟语般的效果；此乐章直接进入末乐章“活泼的快板”，虽然没有速度标记，却有着鲜明的民间舞蹈的节奏，定音鼓的独奏成为令人振奋的亮点，这一自然而轻快的乐章，给了整部作品一个具有活力、闪着光亮的终曲。
