面向后街的一间简陋的小屋中，三个强盗胁迫一个姑娘去勾引男人，以便他们谋财害命。第一个上钩的是个老酒鬼，但他身无分文，便被扔了出去。第二个被勾引的是个毛头小伙，但也身无分文，也被扔了出去。后来，来了个满大人，姑娘便对他跳起了挑逗的舞蹈，并且越跳越狂野，越跳越**，最后倒在他的怀里。满大人的欲火被点燃，欲搂抱姑娘，姑娘被他那苍白的面孔吓得往后退缩，三个强盗乘机而上，企图用垫子将他闷死，当他们估计他已经断气，便松开了手，没想到满大人竟又站了起来，他欲火中烧，目光追寻着姑娘。强盗们又用生锈的古剑连刺在满大人的身上，满大人颓然倒下，但又一次爬起来追逐姑娘。强盗们最后把他吊在灯架上，欲将他吊死，但他依旧不死，渴望而多情地注视着姑娘。强盗们束手无策，姑娘这时不再躲避满大人，她拥抱了他。满大人满足了欲望，随后伤口迸裂流血，挣扎片刻，气绝身亡。
上述两部作品的收集当时并未考虑到版本问题，不过就个人的感觉来说，我所收集的这两张唱片还都是不错的。由瓦尔特·贝里和克里斯塔·鲁德维希演唱、柯尔特茨指挥伦敦交响乐团演奏的《蓝胡子的城堡》，兼顾了作品匈牙利民族特色与表现主义因素两个方面，特别是对于阴森气氛的表现令人十分震撼和难忘；而布列兹指挥芝加哥交响乐团与合唱团演奏和演唱的《神奇的满大人》，并未因对作品结构的精细剖析而影响到疯狂**的展示，所塑造的满大人的确体现了一种人性的光辉。
这里顺带说几句《为弦乐打击乐钢片琴的音乐》，它与我收集的《神奇的满大人》在同一张唱片上，是巴托克的被演奏得最多的作品，创作于1936年，其音乐富于美感，结构十分精妙。第一乐章“安静的行板”以一个赋格开始，音响色彩不断变化，从开始的极弱音响开始，逐渐爬升至极强的音响**。第二乐章“快板”吸收了民间音乐素材，并含有赋格和卡农，以充斥着不和谐的音响，取得令人焦虑不安的效果。第三乐章“柔板”被称为“夜乐”，钢片琴纤细而闪烁的音响效果和定音鼓的敲击渲染出诡异的气氛；本乐章使用了“拱形结构”：即兴演奏风格——抒情风格——钟声动机——抒情风格——即兴演奏风格，这也是巴托克最后一次在作品中使用这种结构。末乐章“很快板”具有匈牙利民间舞曲特点，节奏强烈，感情奔放而直率。布列兹的指挥对结构的清晰剖析恰好符合作品本身的特点，即通过结构之美来体现音响之美。
室内乐的收集
我对巴托克的第二轮收集在内容和形式上更加丰富，包括弦乐四重奏全集、钢琴协奏曲全集、两首小提琴协奏曲、《两架钢琴与打击乐奏鸣曲》、两首小提琴奏鸣曲、《独奏小提琴奏鸣曲》、44首小提琴二重奏、《中提琴协奏曲》等。其中，在室内乐方面，弦乐四重奏收集的是埃默森演奏的版本，我个人认为这个组合在表现近现代音乐方面十分出众；克莱默与阿格里奇，或与斯米尔诺夫合作的小提琴奏鸣曲，也是同样出色。《独奏小提琴奏鸣曲》是由梅纽因演奏的，而44首《小提琴二重奏》由莉迪娅·莫德科维奇一人独奏，尽管我并不是太喜欢这种录音合成的方式，但是我对这位大卫·奥伊斯特拉赫的女弟子所演奏的近代作品始终很是喜欢，因此对于她演奏的巴托克作品自然不会放过。另外，斯洛伐克钢琴二人组的《两架钢琴与打击乐奏鸣曲》，在技巧和音乐感上都堪称一绝。
