聊完普朗克，再说一说米约——他是20世纪最多产的作曲家之一，一生总共创作了多达426首作品。第一次世界大战时，米约曾在法国驻巴西的大使馆工作，第二次世界大战时，定居美国。米约的音乐风格并非一两句话可以说得清楚，概括来说，是具有一种开朗的性格，进一步讲，是介于普朗克和奥涅格之间，既不像普朗克那样力求简朴、清新、典雅，也不像奥涅格那样富于浪漫主义的**。米约较多使用的是多调性的创作手法，即在几个对位声部中同时使用一个以上的调，并大胆尝试使用各种形式的乐器组合，还将爵士乐风格引入了作品之中，甚至使用过录音带进行创作，而不遵循一定之规的创作方式，造就了多样化的音乐风格。在米约的作品名单中，我们可以找到南美风格的芭蕾舞剧《屋顶上的公牛》和钢琴组曲《巴西回忆》，用爵士乐语言写成的芭蕾舞剧《世界之创造》，怀旧风情绪的管弦乐《普罗旺斯组曲》和乡土气息浓郁的管弦乐《法国组曲》。
哑剧形式的芭蕾舞剧《屋顶上的公牛》（也译作《无事酒吧》），标题出自一首同名巴西歌曲，采用了探戈、伦巴、桑巴、法多、马克西克斯等多种南美舞曲音乐的风格，还使用了南美“街头进行曲”这样的流行曲调，全剧音乐热闹非凡，奔放似火，并明显具有咖啡馆、杂耍场和街头音乐的特点。乐曲虽然运用了多调性的手法，但并不给人以复杂和纷乱的感觉，而是很有层次，很有立体感，甚至显得很单纯。另有资料说，这一作品原来可能是米约为卓别林的电影谱写的配乐。
芭蕾的剧情充满了戏谑和玩世不恭，米约在自传中曾做有概述，下面是更详尽的情节说明：在美国禁酒期间的一个酒吧里，挤满了各式各样奇怪的人物，包括衔着一根大雪茄的大块头黑人拳击师，黑人侏儒，俗气的赌注登记员，戴纸发的女人，还有穿大红时髦晚礼服的女人等，这些人正在玩掷骰子游戏。时髦女人将侏儒背到附近的弹子房，登记员打昏了正在挖空心思勾引戴纸发女人的拳击师。这时警笛传来，大家惊慌起来，因为警察是前来巡查禁酒的，侍者赶忙挂出“本店仅售牛奶”的牌子。一个警察进来后，四处闻味儿，并品尝牛奶，最后加入到跳舞中。突然，一个大吊扇从屋顶掉下来，切掉了警察的头，但大家都装作若无其事，侏儒唱起了浪漫曲，侍者将警察的头交给了时髦女人，这女人便围着它跳起了舞。当大家纷纷离去时，侏儒拒绝付账，侍者便将头又安在警察的脖子上，警察复活了，他接过侏儒的庞大的账单，这账单竟然足足有两尺长。
另一部芭蕾舞剧《世界之创造》，是一部爵士乐味道的作品，按米约自己的话说：“我全盘采用了爵士乐的风格来表达古典乐派的情感。”为此，他特意使用了一个仅17人的爵士乐队，用17件独奏乐器来演奏。尽管舞剧描写的是远古时代的传说，地点是在非洲丛林中，但米约并未试图通过音乐来展示原始时代的幻象，或是唤起人们对远古的想象，相反的是，他的音乐听起来不仅没有真正的原始味道，而且还色彩艳丽，很有现代感。舞剧配乐由连续演奏的序曲、三段舞曲和终曲构成。序曲：以萨克斯管演奏出一段悲哀的旋律开始，在这一旋律进行中，小号和其他一些乐器轻声地切入只言片语，尽管随后有其他乐器加入，出现了激烈的片断，但萨克斯管演奏的旋律依旧不断地呈现出来；第一段舞曲：类似于赋格，以一个爵士乐的主旋律为主题，由钢琴的弹奏引导而出，音乐强烈且喧嚣；第二段舞曲：以一个缓慢的赞美诗式的乐段开始，后半段则与格什温（1898—1937）的音乐风格近似；第三段舞曲：开始时的弦乐纤细入微，其他乐器的进入，将旋律引向多变，并且其间也包含了格什温式的旋律；终曲：非常近似于爵士乐，乐曲以摇撼的节奏进行，气氛越发狂热，然而结尾处却很宁静。
