第一曲《为祈求潘神，夏天的风神而作》标题引自卢维的第2首散文诗：“让我们唱支牧歌唤醒潘神，夏天的风神。”这首诗描写的是两个牧羊女看守着羊群，一头老鹰掠过上空，橄榄树下的阴影随着地球的转动而转移，牧羊女们也随着挪动花篮和牛奶罐。乐曲以潘神之笛的旋律开始，琴声悠扬而缥缈，对两个牧羊女的描写可清晰地见于乐曲的后半部分：“他们飘动的声音和芳香从黄昏的天空中远远游移而来。”
第二曲《为一位无名氏的墓碑而作》与卢维的第56首散文诗有关，诗中描写一个女孩领着诗人来到她母亲所爱之人的墓前，墓碑上面刻着：“不是死神将我带走，而是泉边的女神。我披散着金黄色的头发，在闪着光亮的大地下安息。让她为而我哭泣，我从未吐露自己的名姓”。他们长时间默默地伫立着，为这碑文而颤抖。音乐的速度很慢，显得自由、清冷、迷蒙，悲哀的音调“如同远远传来的呻吟”。
第三曲《为令人神往的夜晚而作》可能同卢维第93首散文诗《晚祷歌》有一定联系，其内容是有关恋情的。乐曲以美妙而嘹亮的夜歌为始，随着发展愈发多彩，愈发迷人，朦胧与柔媚的琴声，散发出一种独特的气息，会令人想到那是一个甜蜜的爱之夜晚。
第四曲《为玩响尾蛇的舞女而作》以卢维的第114首散文诗为基础——标题中的“响尾蛇”是一种响板乐器，这是一首“媚力”十足的诗篇，描绘了一位妩媚女郎的婀娜舞蹈，原诗如下：
响尾蛇系在你的小手上发出响声，我可爱的玛尔蕾尼狄昂，你从罩衫中**而出，伸展你那有力的上肢。你的舞姿多么美妙，双臂伸展在空中，腰肢弯柔，胸乳泛红闪亮！
起步时，你的双脚一只在前，沉着而柔和地滑步前行。弯曲的身体像一条轻纱，你抚摸着自己那颤动的肌肤，渴望而眩晕的双眸满含着妖娆。突然，你打起响尾蛇！你弯拱着身体，立起你的双足，摆动腰肢，踢起双腿，你那不停作响的双手向铜管乐队打出各种手势，要求他们随着你身体的转动进行呼应。
无论是你那掠过肩头的微笑，**似的颤动，健美的臀部，或是你那起伏着的、几乎是改变了你记忆中的节奏，我们都报以高声的欢呼和喝彩。
德彪西的这首乐曲采用持续不变的三拍子舞曲形式，柔和而起伏的行进也是圆舞曲的类型，以缓急和强弱的变化来表现女郎的舞蹈，并以钢琴模仿出响板的强的断音。这是一首具有交响性的钢琴曲。
第五曲《为埃及人而作》可能与卢维的第98首散文诗《埃及名妓》有关，音乐含有阿拉伯式的旋律，虚幻中闪烁着来自东方的色彩。乐曲开始时在缓慢的律动中持续前行，而中间乐段具有舞蹈性，通过持续的、有节奏的低音来构成。
第六曲《为感谢晨雨而作》来源于卢维的第14首散文诗之二《晨雨》，音乐织体简洁且精致，采用了托卡塔曲的形式。通过琴键上的弹奏，乐曲表现出了雨的声音，或者是雨滴悄然洒落的景象，那种缥缈不定的，或者若隐若现的感觉，实在是美妙无比。将近结尾处，一句抒情的旋律替代了雨声，然后乐曲戛然而止。这是一首堪与《雨中花园》相媲美的乐曲，它们共同之处是，都很像以一个孩童的眼光来看待这个世界的自然景观。
为两架钢琴而作的《白与黑》
德彪西创作于第一次世界大战之初的《白与黑》，与战争有着很直接的关系，它由三首无标题的乐曲构成，而每首乐曲前都配有一首诗作为提示。关于这一作品，德彪西曾在给一位朋友的信中说：“这些小品所取得的色彩和感觉只不过是响亮钢琴声的再现……它们与（西班牙画家）维拉兹格的‘灰色’面貌是相似的。”也许《白与黑》这个标题的意思就是指“没有色彩”，或许这倒是真的很符合作曲家当时的心境。
