《降B大调第七钢琴奏鸣曲》的命运与第6号钢琴奏鸣曲恰恰相反，一诞生便在各国获得了一致的好评，作品最突出的特色是中间的“热情的行板”所展示的“曼妙如歌的主题”，与首尾两个快板乐章的“莽撞而摄人的力量”之间的截然对比。尤其是急速行进的末乐章，“将矫情与病态一扫而空，或许这是以其动感的钢琴风格而闻名的作曲家所写过的最富动感的作品了”。第一乐章“不安的快板”结构复杂完美，由七个片断的动机所组成，各动机之间相互牵引，有十分密切的联系，如同构成整体的强韧的筋骨；乐曲几乎是以无调性手法写成的，琴声在尖锐的节奏中释放出强烈的不谐和音，冰冷而充满速度感，给听者带来一股压倒性的迫力。第二乐章“热情的行板”优美而厚重，洋溢着浪漫气息，主题舒畅美妙，**绚烂激烈，当**徐徐滑落的时刻，琴声宛如远处传来的悠扬柔美的钟声，随后以开始主题的再现结束整个乐章。第三乐章“急速行进的”自始至终都是猛烈而急促的，直线上升的兴奋，令人眩晕的速度，构成了乐章的唯一；技巧最难的最后部分，以排山倒海的强音将全曲引向灿烂的终结，不断上涨的亢奋达到了顶点。
作为“战争奏鸣曲”最后一首的《降B大调第八钢琴奏鸣曲》，比前两首晚四年完成，原先的那种猛烈和冷酷无情趋于弛缓，转而变得较为平和与抒情，简洁的曲风显露出普罗科菲耶夫晚年音乐的特点。第一乐章以“温柔的行板”开始，错落有致的旋律线，散发着幽静的抒情性，并或多或少带出点儿寂寥的味道；在前两个主题之后，第三主题悄然而来，又悄然而去；发展部的速度转为“适中的快板”，乐曲经过漫长的发展后，再次回到“温柔的行板”，随后的一段激烈的“快板”，引出令整个乐章结束的低沉的琴声。第二乐章“梦幻的行板”，宁静而恬淡，是其最突出的特点，它听起来就像是一首间奏曲。第三乐章“活泼的”，第一和第二主题尽管含有普罗科菲耶夫所特有的速度感，但并无过分激烈之处；很长的中间部以谐谑风格开始，最后在快速尖锐的演奏中达到耀眼的**。
“舒缓、安静、澄澈”的《C大调第九钢琴奏鸣曲》，完成于1947年秋天，它是题献给钢琴家里赫特的。作曲家在这首作品中重新树立了调性，使用了简洁的作曲技法，主题是平易近人的大众歌曲风格，不过其中也尝试了新的手法，即各乐章的尾奏预示了下一乐章开头的主题，再于末乐章回溯，以此使全曲构成一个有机的整体。里赫特曾回忆道：“的确，此曲乍看之下似乎相当简单，我心里甚至有点儿失望。”而当他第一次演奏之后，看法完全改变了，他称赞道：“这首曲子光华四射，简单而亲切。……愈是听它，愈是喜爱它，也愈是感到它的魅力。它似乎愈变愈完美。我非常喜欢它。”作品第一乐章“小快板”的第一主题即具有俄罗斯民歌风格，会让人联想起俄罗斯东正教的圣歌，隐含着极其真挚的情感；第二主题依旧甜美迷人，第二乐章主题浮现之后，本乐章静静地结束。第二乐章是一首不到三分钟长度的短曲，以“喧闹的快板”开始，是一种谐谑曲形式，音乐表面上给人以闪烁和跃动的感觉，中间的“小行板”谐和宁静，然后是“庄重的快板”，第三乐章主题呈现之后，结束于静寂之中。第三乐章“平静的行板”，近似斯拉夫民歌中的“杜姆卡”形式，一个古老而怀旧的曲调散发出沉静而安详的气息，它与另一个激烈的旋律交互呈现，琴声中时而流露出钟鸣一般的叩击，尾奏是第四乐章主题的改编，结束时情绪十分低沉。第四乐章“不太急的活泼的快板”，主题充满活力并略带进行曲风格，并在一段如流水般的弹奏之后，轻轻再现了第一乐章的第一主题；就像前三个乐章那样，最后的结束仍然是十分宁静的。
