鲍里斯·贝尔曼是特别值得重视的一位当代钢琴家，他出生在莫斯科，曾在柴科夫斯基音乐学院随著名钢琴家奥伯林学习，毕业时就已经相当出名。他早年曾以独奏家身份与莫斯科爱乐乐团和莫斯科室内乐团有过合作，1973年时离开苏联移居以色列，并在那里开始了演奏家的生涯。由于早年所受的教育和曾经所处的环境，鲍里斯·贝尔曼对于像普罗科菲耶夫这样的苏联作曲家的作品能够精准地把握到特质，这也是为什么我收集他演奏普罗科菲耶夫全部钢琴独奏作品的最根本原因。
在《F小调第一钢琴奏鸣曲》之前，普罗科菲耶夫已经创作了六首奏鸣曲，但都是学生时代的习作，而第1、3、4号钢琴奏鸣曲，就是根据其中三首改作的。创作于1912年的《D小调第二钢琴奏鸣曲》是普罗科菲耶夫年轻时代最具个性的一首奏鸣曲，其中的第一乐章“不过分的快板”和第三乐章“行板”还留有晚期浪漫主义的印记，会令人想到斯克里亚宾；而第二乐章“谐谑曲：显著的快板”和末乐章“活泼的”则带有典型的普罗科菲耶夫的特征，主要体现在两个乐章各自的谐谑性主题上。
1923年，居住在巴黎的普罗科菲耶夫完成了《C大调第五钢琴奏鸣曲》，这是一首相当有魅力的作品，尽管风格驳杂，但古典脉络随处可见，它的成功之处“就在于精心营造的朴拙，以及田园式的典雅”。而最不可思议的是，普罗科菲耶夫在去世前对它进行了大规模修改，对第一乐章的发展部和结尾做了全面删订，对第三乐章的快速音群做了变更，同时简化了全乐章的技法，最后以新的作品编号重新发表，不过就基本风格而言，没有什么大的变化。第一乐章“沉静的快板”，表现出含蓄清纯的气息，歌唱性的第一主题没有激烈的变化，直到第二主题在发展部呈现时，音乐才变得略强有力。第二乐章“小行板”，含有20世纪20年代所特有的表现主义倾向，音乐听起来呆板机械。第三乐章为表情标记“Unpocoallegretto”的小快板，是一个轻妙而富于生命力的乐章，它最初给人以俏皮机敏的感觉，听起来就像普罗科菲耶夫式的谐谑曲的变种，随着演奏力度逐渐增强，音乐的表情越发强烈，最后在衍生出的托卡塔曲风的持续弹奏中结束全曲。
接下来的第6、7、8号三首钢琴奏鸣曲，是普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲的顶峰之作，全部完成于第二次世界大战期间，被称为“战争奏鸣曲”。《A大调第六钢琴奏鸣曲》是作者最大胆的器乐作品之一，然而刚问世就遭到来自许多方面的否定，直到第7号钢琴奏鸣曲完成并广受好评，仍未使其不济的命运得到改善。这首奏鸣曲的第一乐章“适中的快板”在锐利的节奏中开始，快速而野性的第一主题与单纯而抒情的第二主题形成鲜明的对比，两个主题在发展部交缠着达到激烈的**；再现部是两个主题的极度浓缩，并在庄重的表情上达到顶点。第二乐章“小行板”采用了舞曲的节奏，总体上爽快清新，但并非旋律性的轻快舞曲。第三乐章“极缓慢的圆舞曲速度”是一个自然而非多变的乐章，给人以宽广辽阔之感，所含有的非常抒情性的、忧愁与甘美参半的个性化旋律，体现了俄罗斯音乐传统的精髓。第四乐章“活泼的”急速而富于节奏感，显现出可亲的谐谑特点，第一主题颇具个性，第二主题简单明了，有力的和不安的中间部令人印象深刻；在进入激烈的**后，以狠命奏出的最强音结束全曲。
