《F小调第一小提琴奏鸣曲》是一部技巧艰深的作品，于1938年着手创作，到1945年才最终完成，中间横跨了第二次世界大战。它是一部难以语言描述的作品，整体上具有一种闪着寒光的冷艳色调，小提琴和钢琴处于平等地位上，二者的演奏始终给人以变幻不定的感觉。第一乐章的表情标记又是“Andanteassai”，钢琴阴沉的弹奏引出小提琴冰冷的拉奏，这是个令人难忘的开端，而音乐接下来的发展始终让人难以判断情归何处；在乐章的最后，有两种效果迷人的演奏形式交替出现：伴随钢琴弹奏出的钟声般的音响，小提琴以极轻力度演奏的颤音与之相缠绕，和在钢琴低沉弹奏的背景之上，小提琴以拨奏的方式发出相对清脆的声音。第二乐章“粗暴的快板”，以两件乐器生硬而机械的演奏闯出，之后音乐的发展就如同一个万花筒，有些令人目不暇接，其间小提琴竟然衍生出一些貌似很富于情感的旋律，但却又立刻让人生疑：“这不会是玩笑吧？”第三乐章“行板”，一个异常迷人的乐章。钢琴极轻地弹奏出宛如夜空中萤火般的旋律，小提琴紧接着也以极轻的力度拉奏同样的旋律，钢琴同时以几声清亮的敲击作为回应；小提琴很快又进入到一个夜歌般的旋律中，钢琴在背景上营造出闪闪发光的效果；之后，音乐随着一个不断重复的旋律逐渐变化而向前发展；在乐章的最后，间或出现了小提琴短促的演奏与钢琴钟鸣般的弹奏，然后小提琴微弱的颤音与钢琴低沉的音响将整个乐章引向结束。第四乐章“快乐地——Andanteassai，comeprima”，是一个特别具有现代感的乐章。它在两件乐器之间形成了一连串奇妙的、纯粹的音响，首先是小提琴和钢琴喧闹的合奏敲开了乐章的大门，紧接着是小提琴快乐的拨奏，伴随着钢琴跳跃般的弹奏；又一阵喧闹过后，是一个慢速并以较轻力度演奏的段落，给人以静中有动的感觉；不久，小提琴拨奏如同由远而近一般，很快发展为快速拨奏，钢琴的急速弹奏与之相对应，小提琴时而拉奏，时而拨奏，钢琴时而以清澈的高音弹奏，时而以撞击的低音弹奏；在乐章的最后，音乐突然减弱，就像第一乐章中那样，小提琴以极轻的力度演奏出颤音与钢琴的演奏相缠绕，然后以小提琴演奏的一个黯然伤神的旋律静悄悄地结束全曲。
钢琴独奏作品和歌剧的收集
随着对普罗科菲耶夫了解的增加，我希望能听到他更多的作品，于是便收集了由鲍里斯·贝尔曼演奏的九张（套）普罗科菲耶夫钢琴独奏作品全集，其中包括了全部钢琴奏鸣曲，和未完成的《第十钢琴奏鸣曲》片断。同时收集到的还有罗斯特洛波维奇指挥法国国家交响乐团和法国广播合唱团录制的歌剧《战争与和平》，演唱女主人公的女高音是罗斯特洛波维奇的夫人维什涅夫丝卡娅。普罗科菲耶夫另一著名歌剧《三桔爱》是最近几年才收集到的，是由杰吉耶夫指挥基洛夫乐团与合唱团在阿姆斯特丹现场录音的；后来我还买到一张由日裔美国指挥家长野健（KentNagano）指挥里昂歌剧院演出这部剧的DVD，这位指挥家以诠释近现代作品而闻名，他指挥的这版《三桔爱》，强调了作品本身的现代因素。说来也许会令很多人感到吃惊，芭蕾配乐《罗密欧与朱丽叶》是我最后才收集到的一部作品，当然是马泽尔指挥克里夫兰交响乐团的那个版本，只不过是再版的小双张。电影配乐《亚历山大·涅夫斯基》虽然收了一张，但由于很少听，所以不知道被我塞到哪里去了，早些年看过这部电影的LD——这里说句“大不敬”的话，不论当时还是现在，我都觉得这部电影拍得实在是太“傻”了，以致后来对它的配乐始终没有兴趣。
