温6沃纳尔和PS离婚的原因事实上并不复杂，PS制片部不怎么看好《死寂》的剧本，认为它的故事和细节老套公式，没什么商业前景，包括副总裁林障，投资过《记忆碎片》、《死亡幻觉》的前纽马克特BOSS威廉一泰尔、克里斯一鲍尔都举起反对牌“它就是有些平淡无聊。”几人都找不到看好《死寂》的理由，除了编剧和导演是“电椐之父”。
尽管如此，2000万美金的制片预算还是太高了，《saw3》只有1000
万，所以ff希望制作费最好控制在1500万之内，否则ff发行史第一笔搞砸很可能诞生，收到票房却失去观众口碑，苦苦经营多年的品牌形象必定受损。
王扬脑海中的影视库里没有《死寂》，不知道它是否属于“未来”还是新生，也不知道它的影像面貌和成绩。但是从剧本来看，他很不看好，其实经典的木偶题材并非无话可说，然而里面的故事“怨灵复仇”问题不是太老套，而是太简单了，它就像一个用无聊的人物、平淡的对话推进故事剧情、抛出恐怖细节的合成品，然后迎来一个毫无新意、不必要的扭曲结局。
相比《saw》系列的惊喜和投入，温、沃纳尔两人显然对《死寂》
的故事缺乏主见、缺乏爆发力，没有情感串连其中，包括结局很明显在追求《saw》的风格“最后三分钟挽救全片”的出乎意料，然而这一次整个剧本充满了拼凑痕迹，甚至有点炫耀，他们一心想加尽可能多的恐怖元素进来，哪怕出现漏洞和破绽都不管，不停地告诉观众：“它太可怕了！它会吃掉你的灵魂太可怕了！”
可他们的声音被观众听到了，那不是什么好玩的事，不应该被观众听到的，而是要让他们感要到！不然没有心理认同、没有代入、没有移情，再恐怖新奇的段子都会变得平淡，何况那些是老套段子。
如果没有听说过那些故事和细节的话，也许会觉得恐怖，王扬却知道绝大部分北美观众从小到大在万圣节里，听说过那些木偶、怨灵什么的一百万遍这意味着故事本身已失去了神秘感、失去了悬念。
从某个角度来说，恐怖片、悬疑片实际上是最贴近电影艺术特性的类型，因为电影究竟是讲故事，想要把故事讲得引人入胜，就需要制造悬念，只有悬念才能让观众们产生期待、〖兴〗奋、紧张，悬念揭开时才有惊喜、满足、嘘唏等情绪。任何电影、电视剧、小说、漫画什么都好只要是在讲故事悬念就非常、非常重要。
希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定性意义，他一辈子都在拍悬疑片，对蒙太奇等的手法、技巧的探索，永远影响着电影这个事物。近年《记忆碎片》、《死亡幻觉》等片其实都是在探索和挑战电影语言，用新奇的手法来讲一个本身不具多少悬念的故事，从而达到相应效果。
《死寂》的定位是一部心理恐怖片，只是温子仁仍然深陷《saw》
的影响无法脱离，他不会完全放弃血腥而想要融合进去，这倒是一种尝试：但真正的恐怖来源于精神层面，来源于个人的想象以至自己吓自己，《死寂》既没有情感也没有悬念，这才是最糟糕的它拿什么去打动、去吓唬别人？整个剧本可以形容为“雄心勃勃而哑火”。
虽然《死寂》的剧本有着太多这样那样的问题，王扬还是不愿意放弃它，毕竟这只是剧本，不要说做出修改了，好导演总有办法把平庸剧本变成好电影，不过为什么不从剧本开始就做到更好呢？只要把一些地方加以改变和调整然后镜头千万注意神秘气氛的塑造王扬对这些问题提出了自己的建议，温子仁和雷一沃纳尔却信心十足：“《死寂》是那种充满传统恐怖魅力的民谣故事。。。
bog-deal！两人认为没那么大的问题，它是有点老套但拍出来的影像镜头效果肯定很好！他们已经进入到思索木偶造型的环节了，但神奇扬的话当然引起了他们的警惕认真地对《死寂》做了一顿重新审视，有些地方的确存在漏洞和道辑错误，只是为了服务故事，有一些破绽不过分吧？”
