我们所学的东西一般被称作“斯坦尼斯拉夫斯基体系”，这是不正确的。这个方法的全部力量就在于它不是任何人想出来的，不是谁发明的。“体系”属于我们有机的天性本身，身心的天性本身。
这种创作能力是我们与生俱来的，我们生来这个“体系”就在我们的内部。创作是我们的自然需求，感觉仿佛是如果我们不按照“体系”来做就不会创作了似的。但令人惊讶的是，当我们走上舞台，我们就丢掉了天性，创作被胡闹、装腔、做作和表现欲所取代。
是什么促使我们这样做的？
是当众创作的各种条件，是暴力、虚假和不真实促使我们这样做的，它们就隐藏在戏剧的表演里，在剧院的建筑里，在强加于我们的别人的语言和诗人的行动里，在导演的舞台调度里以及服装设计师的服装和舞美设计师的布景里。
如果演员自己不将强加的东西变成自己的，那别人的施暴和强加就不会消失，但“体系”会帮助这个过程的完成。它神奇的“假使”、规定情境、构思、**物都会将别人的东西变成自己的，“体系”会让你相信不存在的东西。哪里有真实和信念感，哪里就有真实的、有效的和适宜的行动，就会有感受、有潜意识，有创作和艺术。
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“现在到了该去习惯那些一开始只会妨碍我们的新东西的时候了，因为这些新东西把全部的注意力都吸引到自己身上来，却使它疏忽了更重要的东西。”托尔佐夫说。
“但随着时间的推移，耳朵和舌头会习惯于正确地使用重音，而你们也会不加思索就能说得很漂亮。当新事物变得习以为常，习以为常的事物就会变得轻松，轻松的事物就会变美好。
“有这样一些幸运儿，他们不用学习，就能感觉到自己语言的特点，仅凭直觉就能说得准确。但这样的人不多，是极少数。绝大多数人说话是很难听的，但这些被天性委屈的人有时在极少的情况下也会凭直觉说得不错，要知道直觉本身是通文理的！当语言在他们那里成为行动的武器时就会发生。当必须要用语言达到某种重要目的的时候，天性本身就会出来帮忙，而对于它人们是不了解其规律的。但在艺术中不能仅仅指望天性和直觉，所以思考如何获得好的知识就变得异常重要，语言规律就能够为我们提供这些知识。
“当你们将知识汲取到自身，它们就变成了你们的第二天性，那时你们无论是用自己的语言，还是在朗读别人创作的角色的台词，都会得到保证，避免再犯从前的错误。
“但很多人都因循守旧，他们不能理解个中的益处。
“有多少人死于天花和各种疾病，为了抵御这些疾病，天才的人们想出了各种救命的血清、牛痘和药物！在莫斯科就有一个老头，吹嘘说他从来不乘火车，也从来不打电话。
“人类一直在探索，克服了各种极端的困难与紧张，人类揭示了伟大的真理，做出了惊人的发现，而很多人却因循守旧而不愿意伸出手去接受别人关切备至地交给他们的东西。
“多么野蛮！多么愚昧啊！
“在语言领域情况也是如此。各民族人民、天性本身、最优秀的学者、天才的诗人经历了许多个世纪创造出了语言，它不是像沃拉普克语[56]那样是被凭空捏造出来的，而是从民族的最核心诞生出来的，是经过世世代代伟大的学者研究，经过诸如A.C.普希金这样的天才净化过的，而演员却懒得去深入理解。把嚼烂的东西放到他嘴里，他都不想下咽！
“在一个最文明的艺术领域这是多么的不文明啊！
“请大家看一看，音乐家是如何钻研音乐艺术的规律和理论的，他们又是如何呵护自己的乐器，诸如小提琴、大提琴或者钢琴的。为什么话剧演员就做不到这一点？为什么他们不钻研语言规律，为什么他们不爱护自己的嗓子、身体，不注意发音方法呢？！它们就是他们的小提琴、大提琴，是他们的表现力最细腻的工具啊！
“它们是由天才的大师——大自然这个魔术师亲手创造的啊！
