古画绢色墨气，自有一种古香可爱。惟佛像有香烟熏黑，多是上下二色。伪作者，其色黄而不精采。古绢自然破者，必有鲫鱼口[1]，须连三四丝，伪作则直裂。唐绢丝粗而厚，或有捣熟者，有独梭绢[2]，阔四尺余者。五代绢极粗，如布。宋有院绢[3]，匀净厚密，亦有独梭绢，阔五尺余，细密如纸者。元绢及国朝内府绢，俱与宋绢同。胜国时有宓机绢[4]，松雪、子昭画多用此，盖出嘉兴府宓家，以绢得名，今此地尚有佳者。近董太史[5]笔，多用砑光[6]白绫，未免有进贤气[7]。
[1]鲫鱼口：指古绢破损处呈鲫鱼口状。
[2]独梭绢：经线、纬线均为一股织成的单丝绢，较薄。
[3]院绢：宋代画院开始出现的一种双丝绢，经线两根一组，质地优良。
[4]宓（mì）机绢：浙江嘉兴宓姓所出之绢，极匀净。
[5]董太史：董其昌，明代著名书画家。字玄宰，松江人。曾任翰林，故称太史。曾为帝师，官至礼部尚书。继吴门画派后，倡导文人画，松江画派之集大成者。
[6]砑（yà）光：用卵形、元宝形石块碾压皮革、布帛、纸张等，使其密实而光亮。
[7]进贤气：比喻官员的做派。进贤，冠名，明代朝服梁冠。
