而如果问这么多女人中哪个是老毕的最爱，眼前这个叫做伊娃的女人恐怕是最大的可能。
而且……伊娃是老毕从朋友那里挖墙脚挖来的。
那位被戴绿帽的朋友好久才从痛苦之中解脱出来，然后在《巴黎生活报》上发表了一幅漫画，画中的毕加索把一条沉重的铁链锁在自己身上，而那位朋友在旁边幸灾乐祸地旁观。
不过此时伊娃已经染上较严重的肺结核，生命进入了倒计时。
另外，在和伊娃好的期间，毕加索还忙中抽空与一个俄国贵族的夫人勾搭了一阵子，同时产生了对俄国文化的喜爱。
毕加索对李谕说：“我曾见到过几幅中国画作，那种神秘的毛笔技法令我叹为观止。”
李谕说：“艺术是没有国界的，好的东西人人都觉得好。”
毕加索的经纪人卡恩韦勒商业嗅觉异常灵敏，突然说：“院士先生有没有兴趣再购置几幅毕加索先生的画作？”
李谕随口说：“如果对胃口，确实可以多买几幅。”
卡恩韦勒说：“餐后我就带先生去参观。”
他有心借此机会把毕加索的身价抬升上去。
反正毕加索不缺作品，他一生画了数万幅画。
而且不像十全老人乾隆作了几万首诗那样随便到有如白开水，毕加索的艺术造诣相当高，许多画作都价值不菲。
聊天中，毕加索听说李谕刚去参观了卢浮宫的《蒙娜丽莎》，于是说道：“两年前这幅画刚失窃时，我也被吓了一跳，以为被牵扯了进去。”
李谕纳闷道：“和你有什么关系？”
毕加索说：“失窃案发生后不久，一个人号称是他盗走了《蒙娜丽莎》，并且向报社编辑展示了他从卢浮宫盗出的一座伊比利亚小雕塑。恰好的是，我之前就从他手中买过两个从卢浮宫中盗出的雕塑。”
“原来从卢浮宫里这么容易就可以偷东西出来？听起来已经发生了好多次，”李谕接着问道，“你当时就知道这两座雕塑来自卢浮宫？”
毕加索摇了摇头：“我只知道它们来路不正，但并不知道是从卢浮宫中被盗出来的。更无法相信卖给我雕塑的那人竟然口口声声说是自己盗走了《蒙娜丽莎》，因为这幅画与随意放在仓库中的小雕塑不能相提并论。”
李谕说：“八成这个人只是想出名，想当‘盗圣’。”
毕加索说：“或许是这种心理，但他的话成功引起了警方关注，没多久，我就被他供了出来，好在事情不大，没有把我关进监狱。”
吃完饭，几人便来到了毕加索的住宅，里面堆满了颜料与画作。
李谕拿出照相机，问道：“我可以不可以拍几张照片？”
毕加索说：“随意。”
李谕拍了几张照片后，毕加索观察起了他的照相机，然后说：“现在的便携式照相机竟然已如此小巧？”
李谕把照相机递给他：“柯达公司最新的型号，可能用不了多久德国那边也有类似产品。”
毕加索把玩了一会儿照相机，说道：“8年前我从朋友那里得到了一台镜片裂开的箱式相机，比这个大了两倍以上。正是那台坏相机拍摄的照片给我灵感，创作了一幅连我自己都觉得风格新奇的画。”
李谕问：“哪幅画，能欣赏一下吗？”
毕加索带他来到一家陈列室，指着一幅巨幅画作说：“就是它。”
李谕认得这幅画，脱口而出：“《亚威农的少女》！”
这幅画是毕加索走向立体主义的第一步，意义非凡。
毕加索惊讶道：“院士先生竟知道这幅画？！当时它展出时，受到了不少非议，马蒂斯先生就曾经讥笑它‘只不过是不过一些小立方体而已’。”
野兽派代表画家马蒂斯只比毕加索大十几岁，正是他的这几句嘲弄，反而造就了“立体主义”这个名字。
马蒂斯这时候确实不喜欢立体主义，认为是对现代艺术极其野蛮的讽刺。
不过立体主义的发展速度超乎想象，《亚威农少女》问世三年后，德国一位艺术商人兼银行家便举办了一次立体主义画展，取得了极大成功，立体主义收获了非常多的支持者。
李谕问：“这幅画出售吗？”
毕加索说：“如果先生喜欢，给出合适的价格，当然可以出售。”
李谕又问：“什么价格？”
毕加索的艺术经纪人卡恩韦勒思索片刻后举起两根手指说：“2万法郎。”
