举个实例，就像是刚开篇陈留县那次文会，我把许多个场景都融合在一大段中写，选取的角度是鸟瞰式的，整个文会里的人物、情节、景色，都是这个场景中的棋子，因此都应该归于一段、一个整体，或者说……这整个的一段，就是为了表述那种小桥流水人家的感觉，只不过把它置换成了具体动态的人物景图。
所以每次我都只是把这个场景里的几个亮点、重点，单独列一段或者一句出来说，然后又归于整体。反正那时候的原则就是尽量保持整体的一致性。
所以如果让我硬是去分段，确实有些为难，我觉得这会破坏这种整体性，就像是一个人缺了只腿一样。当然、也可能只是我这个作者这么一厢情愿的认为，而且目前看来好像也确实是如此。
不过看书评区吐槽的朋友很多，而且我也反思过这毕竟是网文、不是单纯写给自己看的，所以现在已经尽可能的多分段了。而且为了尽量减轻大家的阅读压力，我刻意用那些被大家批评的“省略号、顿号”来代替逗号句号。
倒不是不懂这些用法，只是试图通过这些来引导大家的阅读节奏，或者是缓冲文字过渡。因为以我自己的阅读体验来说，我写的文要以一种稍缓的阅读度浏览，快了、似乎就会变味儿。
但我又不想通过高频率的分段来达到这种阅读节奏感，因为我觉得会很浮躁，所以就想出了用省略号的长短、顿号来调整阅读节奏的方法。
以我来看，标点符号明出来，是为了辅助阅读，而不是一套硬性规则，只要能让阅读变得更为轻松顺畅，那也不必这么死磕的计较标点符号的正确用法。
只不过好像又是我一厢情愿了，大家无法接受这样的“滥用”，在此还是蛮抱歉的，以后会慢慢改过来。
还有对于那些什么对话不分行，人物称谓混乱之类的。我只想说这样写不是为了图省事，都有着自己的考校，都是对当时语境情景再三思量后的选择。
只是看来目前确实给大家造成了阅读压力，所以今后也会斟酌着修改一些。
还有对于吐槽我描述物事太过烦杂累赘的问题，我只能说，股子里那泛酸的文青劲儿还是放不下来。
我以为想要写出能打动人心的情节，那必须建立在令人信服、并引以为真实存在的场景中。所以在描述场景物事的时候，就显得有些过于苛刻，导致了大家看书不顺畅、看不懂的情况，确实是我始料未及的，今后会努力的去平衡这一点。
至于在情节上，心里不是不清楚，但还是导致了现在行文拖沓、情节展过于缓慢的毛病。
这点我不作否认，一些朋友说的也很在理。而且按照大纲，小说本应该结束第二个**了，可惜现在连第一个**都没结束，而且令人沮丧的是这个**大家并不买账，都认为我写的太乱、情节太碎、不知所云。
其实我想我的本意应该不是坏的。我一直要追求剧情的合理性和现实性（极个别除外），所以前期的铺垫就做的比较细，说亢长也不为过。但由于自身笔力不够，所以反而砸了自己的脚。
比如追溯到前次李清照的登场。
作为女主，我想赋予一个比较不同、或者比较可爱的出场方式，而且又要与主角扯上关系。所以就花费了整整三章的笔墨去写、去铺垫。
我认为在主角没有出现的时候，每个人都应该有自己生活的圈子，都有自己的那一套**的生活作息。
那么按照这个来讲，女主和主角几乎不可能在茫茫人海中相遇，因为以主角的性格，不可能主动出去“偶遇”，那作为有**生活圈的女主，凭什么一定要遇到主角？
这是当初横在我面前的难题，或者说不可解的命题。
所以在这种情况下，我就花费极大的篇幅去解释这样一个可能性。当然，中间还是有违和感，但是我已经尽我目前的能力去降低了。而且也是顺带去完整了汴京的人情风貌，充实了些社会背景。
这一段当时我花了近一周的时间去写、去考校，每个场景的勾勒、每个片景的角度选取，用词、炼字，都花了极大的工夫，我想在没有主角登场的情况下，能不能靠配角吸引住大家？
