白村被他的逻辑感动了。
感到迹部紧紧收拢手臂，好像要把他从鞋子里薅出来，而贴在他颈侧的金发，洋溢着自然的玫瑰和阳光的气息。
“叫声哥哥。”迹部得寸进尺。
“呃……”迹部松开他，退进离开机场的人群。
“再见。”
词少，周期长，和人对手戏少，简直是为白村量身定做的角色。
和动不动只给分镜和场景的佐木不同，藤井导演台词给的很清楚，因此没什么误解的余地。佐木当演员是提线木偶，把动作规范得分毫不差，但她无时无刻不全力激发演员达到某种心理状态，在她的胶片里找不到两段相同的戏。
藤井导演只要演员发挥职能，不用挖掘更多，相比声称「演员是牛马」的佐木更注重演员的功用性。尽管剧集的表演不受规范，为了方便几条不同机位拍下来看起来相差无几，什么情绪用什么动作什么语调，演员们自有一套程式。
开拍一周，白村只知道自己在这部历史剧里大概是个故弄玄虚的佛棍，不知道角色来处、去处、作用，他的对手演员也不知道。
白村不常在剧组，导演和剧组其他人知道他一点情况，而且这个角色需要的不多。不用剃头或把白了小半的头发剪短、染黑，编剧还说这样更好。无人过问为何变成这样，仿佛有人给他们下过禁令，又好像白村中的是不可言说的凶险诅咒。
偶尔白村会站在服装间的穿衣镜前确认身体状态，发睫、瞳色都在变浅，和安卡一样的白化。
不知为何，他觉得镜中颜色褪去的自己依旧熟悉。
剧组以外的事也不算复杂，社团超出了公司控制，公司要他听话，不然就让他消失，换个代理人过去。白村对听话的反感盖过了安逸地消失的想法，所以开始对抗公司。他把这事当消遣，就像做的其他所有事一样，只不过有些费力。公司对付起他尽用些弯弯绕绕的手段，束手束脚藏着什么。
即将年关，剧组转移到新取景地，靠近一片广阔的白桦林。白村的戏份集中在那个场景，也在那里进入了荷鲁斯后遗症的下一阶段：痛症。
其它的感觉依旧麻木，唯独这无根的疼痛，肺腑头颅深处好似有锤在敲有刀在绞，令人止不住颤抖，随后就是身体对疼痛的应激反应，许久犯不了一次。舞台剧那天安卡也经历过。
对照各项症状的发作时间，白村总结发现，自己的每项症状都比安卡迟一倍时间，不清楚是不是由于比他多用了一倍的荷鲁斯，余下的时间是他的一倍，可能疼痛也是他的一倍。
“吃么。”
白村面前出现一个硬糖的铁盒，抬眼，头发染成纯黑的黄濑穿着整肃的武士服，没戴着面对外人时的那副讨喜的笑脸。
“半个月了，才有我们的对手戏。”
白村不接，黄濑挑眉，见他穿一身破烂的僧服，面前摆着乞丐的手杖和破碗，便把糖扔了进去，铁盒碰撞瓷碗，发出当啷的脆响。
“灰崎怎样了？”
黄濑随口一问。
“适应了。”
“适应什么？”
“少年监狱。”
“呃……”他睁大眼睛，白村可以看清他黑色美瞳的边缘。
原来如此，怎么才知道……刚这样想他心里就有了回答，因为他总自以为有更要紧的事，没大在意过，方便问了才问。
正待说什么，不远处传来一阵**。
当地一位老者闯进来四处散发寻人启事找儿子，翻译不在，语言不通，吵了起来。黄濑正好知道翻译在哪，过去不一会儿就平息了骚乱。
黄濑留下一沓启事，向老人保证发到每个人手上。
白村也收到一张，上面印刷着的青年露齿笑着；下面是他的基本信息，他刚考上警察。
与痛症紧随而来的是更加清晰的记忆。
白村曾在孤儿院的后院埋了块玉米橡皮，挖坑的时候翻腾出不少乱七八糟的，蚯蚓、生锈的别针、塑料笔壳……
之所以回想起来，是因为那堆翻出来的垃圾里，有不知什么动物的白惨惨的骨头，和印着这张朝气脸庞的警员证。
次日天未亮，白村出发了。
此处和记忆里的相差无几，冰冷萧瑟，雪深至踝，纯白厚实，踏在没有一枚脚印的雪地上，每一步都发出声响。
雪花如絮，白村指尖接住一粒，它迟迟不融化。
