“电影是以日记类型的形式来叙述女主人公分手后所经历的三十三天的过程。影片部分采用了插叙式的蒙太奇手法，以及女主人公话外音的内心独白。使影片给观众的印象十分深刻。更加能调动观众情绪，让观众跟着剧情走，跟着主人公的情感路线走。电影更是大部分采用了近景中近景和适当特写的拍摄角度来对角色进行拍摄，可以让观众更清楚的观察到演员们表情和动作上的变化，更加有效地调动观众情绪的起伏。比如说王小贱带着黄小仙在婚礼上和黄小仙前男友闹那段，都是用的近景拍摄。
在这些手法之中可以看出，黄益霖虽然只是一个新人导演，但是很显然，功底相当的深厚，将来可以更加期待他的未来的作品，在这个老一辈导演霸占了整个影坛的年代，这样年轻的导演，反而更加应该注意培养！”——中国周刊。
“在这个爱情话题充斥这的时代，人们一边说谈爱情俗，另一方面又对新鲜的爱情故事充满着期待。作为一部爱情电影，《失恋三十三天》本身其实也是个灰姑娘与白马王子的故事，然而这是个高度个性的灰姑娘，她有自己的自尊和选择，虽受影片中白马王子的代表魏怡然的青睐，灰姑娘黄小仙却看不上白马王子，这是对传统爱情模式的一种突破，让观众觉得惊喜和过瘾。更重要的是《失恋三十三天》又具有现实和时效性，在爱情的主题下，当下社会中剩女、小三、拜金女等等热议话题都在这部电影中得到表现和阐释。影片内容的最大成功之处就在于通过几种典型的爱情模式表现出来的对现实问题的认识和爱情观念。
黄小仙与陆然的爱情模式体现了剩女、朋友背叛等时下热门问题。剩女问题近年来颇受关注，黄小仙是大龄未嫁文艺女青年的代表，相貌平平，没有什么背景，有点智慧却尖酸刻薄，自尊到咄咄逼人，这似乎揭示了当下许多大龄女青年被剩的原因，戳到许多人的痛处又反映社会问题。再者，“好朋友背叛”也在这个“别谈感情，伤钱”的物质社会中引人深思，黄小仙男朋友劈腿，背叛她的是她的闺蜜，这也是影片的一大看点。
其中杨光所饰演的王小贱是一个巨大的亮点，虽然戏份不算太多，但是却是一个点睛之笔，但是鉴于已经有许多人说了，我便也就不再重复了，重复的多了也就没什么意思了。
更多的人注意到了杨光所饰演的王小贱，但是在这里，我却是要说的是言元元的演技，在印象中，言元元还只是那个印象中的网络上的宅男女神，可能是最早出现这个概念的宅男女神，看着也就是一个花瓶一般的人物，但是在这部电影中，她却非常好的演绎了一个大龄未嫁文艺女青年，正是她的尽力演出，才让整部电视剧看过去，丰满了，如果说，杨光扮演的王小贱是笑点的话，那她所扮演的黄小仙就是一个哭点，会引起无数人的共鸣，尤其是那些苦恋过的女孩子们，似乎也都经理过这样的日子，作为一个新人来说，她的演技可圈可点，也是一大亮点！
。。。”——《南方人物周刊》
随着媒体的一边倒的好口碑，以及那些参加了首映的人回去之后在网络上打的好评分，《失恋三十三天》一下子就打开了知名度。
和以往好坏参半的评论不一样，这次的《失恋三十三天》，几乎是清一色的叫好声，相对于那些大片来说，《失恋三十三天》成本低的可怜，同期上映的《赤壁》的成本是《失恋三十三天》的十几倍，也正是因为如此，除了对张毅成和杨光的作品还有些期待之外，大多数人对于这部电影本身并没有太多的期望，也不会像面对那些大片时候挑肥拣瘦，因为《失恋三十三天》已经把这一千多万的投资落实到了实处上，每一分钱都用到了最该用的地方，因为没有钱在很多地方做效果，所以观众也不会觉得失望，远远超乎他们的想象之外。
